フランスの国立映画センターの年次報告書（2022年には、2020年の遅延と全国の完全な封鎖の後、2021年に生産の急増に追いつきを行った後、フランスの生産は2022年に安定性を保持していましたが、まだパンデミック以前のレベルにあります。 CNC）水曜日（3月29日）にリリースされました。
この数字は、米国のストリーマーからの生産の急増と、国内の映画制作の景観の巨大な変化の兆候の兆候からの国際的な共同生産からの投資の増加を示しました。
2020年のわずか237と比較して2021年に作られた340の映画に前年比43.5％増加した映画制作が2022年に作られた287の映画で生産ペースを継続しています。 2017年から2019年の平均よりも少ない映画。
生産前の年と比較してフランスの多数派の作品の数は浸されていますが、生産者はより多くのことをしています。 2022年には208のフランス開始映画があり、2017年から2019年までの平均233本の映画よりもはるかに少ないが、2010年以前の毎年200枚未満の映画を超えていた。 Mは、予算が2,000万ユーロを超える4つの映画を含む大予算のタイトルで運ばれます:: Jeremy Zag's奇跡：映画、Luc Besson'sドッグマン、マイウェンのジャンヌ・デュ・バリーそしてダニー・ブーンの本当の人生。
ストリーマーはシーンを揺さぶり、共同制作を登ります
2022年の数字の最大の変化は、領土に米国のストリーマーが到着することです。ウィンドウの法律では、このようなストリーマーが地元の生産に投資する必要があり、シリーズの急増に加えて、ストリーマーは地元の言語機能に引き続き投資しています。 2022年には、2021年の1つだけと比較して、17の映画がストリーミングプラットフォームによって事前に洗練されました。Netflixはそれぞれ222百万ユーロの平均予算で作られた8つの映画でフィールドを支配しました。 270,000とディズニーは、平均予算490,000ユーロで4つの映画を作りました
総投資は、CNCが「パンデミック制限の終わり」に負っている記録的な数の共同制作、したがって「外国の貢献の増加」に起因する、118億ユーロに達しました。フランスの投資は898.5ユーロで、2017年から2019年の平均から6.2％のDIPでしたが、外国投資は22.3％増加して283.7百万ユーロでした。
国際的な共同制作は、年間にわたって作られた144本の映画の記録的な高レベルに達しました。共同生産は、2022年にフランスで作られたすべての映画の50.2％を占め、2003年以来初めて50％のマークを超えました。しかし、2021年には2021年に45人、過去10年間で平均で39人と比較してフランスが33の異なる国と共同制作したため、地理的多様性は低下しました。
上昇中の女性監督による映画
フランスの多数派のプロダクションの76.4％はフィクション映画で、平均510万ユーロの予算、2019年と比較して7.6％のジャンプでした。 1450万ユーロとドキュメンタリーは、作られた映画の21％で安定したままで、平均予算がわずか1.8％減少して560,000ユーロになりました。
5つの映画には、700万ユーロ以上の予算がありました。生産者の生産者への投資は、2017年から2019年の平均と比較して39.5％で安定したままでしたが、フランス映画の長年の投資家である放送局は、2017年から2019年の数字に匹敵する資金の29.7％を占めていました。 Canal+は、2022年にフランスの多数派プロダクションに1億1,730万ユーロの投資を行い、2016年以来の最高レベルである総放送投資の43.2％を占めている最大の投資家であり続けています。フランステレビのフランス2は、公共チャネルの中でトップ投資家であり、合計の14.6％を占めています。 2022年の投資。
数字もそうでしたfemme-CNCによると、フランス多数派のプロダクションの3分の1である69本の映画が、「歴史上最も高い」という女性の映画製作者が監督または共同監督したと報告しています。
しかし、射撃日の総数は、2021年のコビッド後のキャッチアップと比較して、全体的なプロダクションの数がわずかに減少したことに沿って減少しました。射撃日の合計数は、2017年から2019年の平均と比較して15.1％減少し、合計5,352日でした。特に、海外での射撃日数は、2021年から1,216日と比較して22.0％増加しましたが、それでも平均して1,436日のパンデミック以前のレベルを下回っています。
いつものように、フランス映画への投資は映画館でのチケット販売を条件としているため、国が興行収入で回復し続けるにつれて、復活は数ヶ月と年の生産数に反映されるべきです。 CNCの研究は、フランスの多数派の作品と共同制作に焦点を当てており、国際生産の税金リベートである旅行の恩恵を受ける国際生産のための領土での外国支出に関する未払いの数字を考慮していません。
