アーティスト兼大学の講師であるノッティンガムに本拠を置くリサ・セルビーが、カメラで疎遠な母親ヘレンとの関係を文書化し始めたとき、彼女は映像をドキュメンタリー機能に変える計画がありませんでした。
青いバッグの生活BFI London Film FestivalとHainan International Film Festivalでオーディエンス賞を受賞し、Thessalonikiドキュメンタリーフェスティバルでゴールデンアレクサンダーを獲得しました。
「映画になることは決してありませんでした」とセルビーは回想します。 「私はヘレンの家で写真を撮り、荷物を書いていました。それは、さまざまな角度と処理から物事を見る方法でした。」
ヘレンは子供の頃にセルビーを父親と一緒に去り、ヘレンは世界的な旅行と薬物使用の混oticとした生活を送っていました。
セルビーは「私が覚えている限り、すべてを撮影しています」。大人として、彼女はヘレンとの接触を再確立し、彼らの会話を撮影し始めました。セルビーのパートナーであるエリオット・ムーレスキは、ヘロイン中毒を扱っていました。彼女はテープで撮影し、Instagramアカウントのブルーバッグライフでチャート付けしました。
このInstagramアカウントを通じて、セルビーは2019年にレベッカロイドエバンスとジョシーコールに出会ったのは、刑務所にいる親relativeの家族の生活についてのBBCポッドキャストシリーズに取り組んでいました。コール自身の夫は詐欺のために投獄されました。
「ポッドキャストのためにリサにインタビューしました。私たちは1時間一緒にいることになっていたので、パブに行って何時間も非アルコール飲料を飲むことになりました」とロイド・エヴァンスは回想します。
セルビーはすでにテレビ放送局から彼女の物語を語るためにアプローチされていましたが、ロイド・エヴァンスはより創造的なコントロールを備えたプロジェクトを提供しました。 「このプロジェクトを行うことができる唯一の方法は、チームとしてでした」とロイドエバンスは言います。
「それはとても奇妙で孤立した経験です」と、彼女自身の夫の刑務所の経験のコールは付け加えます。 「他の誰かがそれを経験している場合、あなたは本当の絆を持っています。リサは本当に私を信頼してくれました。」資金が設置される前に、セルビーはロイド・エヴァンスとコールに個人的な資料であふれているハードドライブの箱を引き渡していました。
階層の平坦化
「私は私の古い方法で働くことはできません」とロイド・エヴァンスは言います。ガーディアン：ドキュメンタリーそして不確実な王国。 「これがドキュメンタリーの今後の道です。」
オフセットから、ロイド・エヴァンスは、彼女が映画を真のコラボレーションとして作りたいと思っていました。青いバッグの生活伝統的な制作階層を調剤し、セルビーを共同ディレクターとして持ち込み、編集者のアレクサンダーフライに共同ディレクターのクレジットを提供します。セルビーはまた、コールと一緒に、プロデューサーとしてTigerlily Productionsが参加するTigerlily ProductionのNatasha Dack Ojumuとともに、執筆クレジットを持っています。
Modern Filmsは、BFIロンドン映画祭での勝利に続いてタイトルを選び、Dack OjumuはModern FilmsのCEO Eve Gabereauを直接扱っています。 4月7日から英国とアイルランドで演劇的にリリースされます。
5人全員が映画の開始時に映画製作者としてクレジットされ、全員が同じ手数料を抱いており、予算の透明性に焦点を当てています。2021年のBFI Doc Societyからの資金調達と、2022年のStoryvilleからのプレバイとケアの義務、すべての乗組員と貢献者のオプションとしての治療の予算編成。
「私たちは、ドキュメンタリー業界や映画産業で間違っていると見なしていることを再処理しようとしています。映画は一人で作られていません。それはあなたが見ることになっているものであるそれは監督ではありません。すべての人の貢献が映画を作るものです」とロイド・エヴァンスは言います。 「業界全体は、その名前がどこにでも置かれているディレクターに基づいて構成されています。それがあなたがあなたの次の資金を地面から得る方法であり、それがあなたが映画祭に応募する方法です。」
「私たちは業界の編集者を認識していません」と彼女は述べています。 「どこでもクレジットを受け取るのは監督だけです。私は十分な映画のためにアレックスと仕事をし、それが彼に何度も起こるのを見ました。編集者はディレクターですが、どうすればそれを引き離すことができますか？私たちは、業界に、私たちが本当に映画を作っているのかを信用し、認めていることを再考するように頼みたいと思います。」
「編集者として、あなたは信じられないほどの力を持っていますが、それは隠された力です。それはエゴレスの役割です。何年もの間、私は仕事のためにそれをやっているのが好きでした」とフライは言います。 「しかし、時間が経つにつれて、私は気分が悪くなりました。SECを握って、私はこの映画がどのようになったかについて少なくとも40、50％責任があると感じています。
「階層を平坦化することで、誰もが得る代理店があります」とフライは信じています。 「それは、すべての従業員が利害関係を持っている会社のようなものです。そこから生じる信じられないほどの結束があります。」
「一部の人々は、このように作業することに問題があるでしょう」とダック・オジュムは言います。 「私はいくつかのフィクションの機能を掲載しています、それはそれらの映画ではうまくいきませんが、それはドキュメンタリーでより達成可能だと思います。」
映画製作者としての主題
チームは、ドキュメンタリーの主題が彼らの関与に対する財政的補償に値すると固く信じています。 「ドキュメンタリー映画製作に固有のこの抽出主義者モデルを持っています」とロイド・エヴァンスは言います。 「もうそのように仕事をすることはできません。リサはそのようなアーティストであるため、これは非常に具体的なケースですが、人々が自分の物語を語ることに関与していることを再考する方法がある必要があります。」
「私はIVFを経験していましたが、エリオットは映画製作中に病院に入ってきました」とセルビーは付け加えます。 「自分の人生が中断されているとは感じませんでした。私は自分の最も脆弱な状態にいるとは感じず、人々は素材をつかもうとしていました。所有権がありました。恥ずかしいので、私とエリオットが座っているので、私は誰にも私の料理を見せませんラブアイランド。私は自分のためにそれらの瞬間を持っています。」
「私が育ったドキュメンタリーの文化、あなたは彼ら（主題）を物語から遠ざけ、編集から遠ざけ、あなたは彼らにお金を払わないでしょう。それは今私にとってとても不道徳だと感じています。私は支払われるつもりです、それは私のキャリアです。なぜ誰かの生きた経験が支払われないのですか？」質問lloyd-evans。
「それは非常に昔ながらの見解だと思います（ドキュメンタリーの主題を支払わないこと」」とダック・オジュムは言います。 「あなたがあなたのジャーナリズムの誠実さを妥協しているかもしれないという懸念があります。しかし同時に、誰かに自分の人生で大量の時間をあきらめるように頼んでいて、それを撮影のために報酬を受け取っているが、彼らは参加に対して報酬を受け取っていない場合、間違いなく会話がありますその人の補償について。リサは私たちのチームのメンバーとして支払われ、彼女のアーカイブの使用に対して支払われました。」
「それは一つの場所にお金を維持しています」とロイド・エヴァンスは言います。生きた経験は評価されていません。」
