Screen Internationalの「The Future of UK Film」サミットは、業界の主要な名前を集めて、課題を議論し、英国の独立映画の機会を定義します
英国の独立生産者に対するさらなるサポートの緊急の必要性、緊急の資金調達の流れを特定して把握するための要件、および視聴者が実際に望むものをよりよく理解することは、緊急の行動の呼びかけの中にありましたスクリーンインターナショナル'S' The Future of UK Film 'Summit 2024、9月24日にBFI Southbankで開催されました。セクター全体のトップエグゼクティブは、パネルトークとQ＆Aセッションのために集まり、業界の最前線からのストーリーを共有して、インスピレーションを与え、亜鉛メッキしました。
さまざまな会話から7つの重要なテーマが登場しました。
プロデューサーを救います
サミットは始まりましたBritish Film Institute（BFI）と業界の専門家からの新鮮な洞察生産者が、英国の新しい労働政府によって、低予算映画の拡張視聴覚支出クレジットとしても知られている、独立した映画税額控除（IFTC）の予想される導入に最適な準備をする方法について。そうでなければ彼らの映画を海外で撮影したかもしれないプロデューサーは現在英国に滞在していますが、他の生産者は予算を上げたり、資金調達のギャップを閉じています。
しかし、そのような歓迎すべき介入では十分ではなく、独立した生産者が直面している課題は、対処されない限り、克服できなくなると、英国の生産者は1日を通して繰り返し述べた。
「それは、すぐに来ないなら、政府が国の本当の状態を認識していなければ、私たちの多くが残ることはないので、必死の支援を必要とする業界の一部です」とグラスゴーは言いました - パネル「英国プロデューサー：国家」のパネルにあるシグマ映画の拠点のプロデューサーGillian Berrie。
参加者によって「Doom and Groom」セッションと呼ばれるこのパネルには、Juno StudiosのFiona Lamptey、Tea Shop ProductionsのMark Lane、Stigma FilmsのMatt Wilkinsonも含まれていました。
公的資金提供者からの典型的な資金調達モデルは、生産者に有利に完全に書き直される必要があるとベリーは述べているため、生産者は資金調達を閉じるために手数料を延期または完全に使用する必要はありません。 「不足は、ほとんどの場合、生産者の料金の正確な価値です」と、明らかに歯を砕く歯を通してウィルキンソンは言いました。
「インディープロデューサーとして、そして確かに低予算のインディープロデューサーとして、あなたは日和見的である必要があります」とウィルキンソンは付け加えました。 「そもそもこれらの映画をどのように資金提供しているかについて、商業部門に目を向ける必要があります。」
もっとお金をお願いします
英国の独立者のための政府の資金調達源がありますが、それだけでは十分ではありません。 「私たちは6500万ポンド、1億ポンドの価値があります。500万ポンドではなく、1億ポンドの映画ファンドについて話すべきです」英国のグローバルスクリーンファンド（UKGSF）が国際的なコラボレーションを促進するのにどのように役立っているか。
国際的な資金源を探していることが重要です。 「私たちはこれらの海岸の外を見なければなりません。それはネガティブではありません - それはポジティブです」と、UKGSFのバッキングが映画の作成と資金調達についての全体的な考え方を変えたと言いました。
個々のプロジェクトのEIS税スキームの返還の呼びかけ、または同様のものは、いくつかのスピーカーによって聞こえました。
「EISが映画に戻ってくるのを見たいと思っています。それはカットされた方法で災害だったからです」と、流通と制作衣装の創設者兼CEOであるTrue Brit EntertainmentのCEOであるZygi Kamasaは言いました。 1996年にEISスキームを使用して300,000。
特定の映画のために、お金はそこにあります
英国の映画産業のためのスニエの高地は、英国の生産、資金調達、販売の創設者であるセバスチャン・レイボーのCEO、セバスチャン・レイボーのCEOであるフィル・ハントとカマサが座っていた「マネートーク」パネルの金融業者の観点から垣間見ることができます。衣装アントンとスカイオリジナルフィルムのディレクター、ジュリアスチュアート。
「私は楽観的です」とハントは言いました。 「緑の撮影が見えます。私はリスクを冒しており、過去6か月間に15-20の映画で新しいIFTCをキャッシュフローしています。」
「映画を地面から外すことには前向きな雰囲気があります」とカマサは熱狂しました。 「私たちはTrue Britで映画に完全に資金を提供するわけではありませんが、センターピースの資金調達を行い、英国の権利を獲得しています。私たちの野望は、最初の年に2つまたは3つの映画を行うことであり、6つの映画でポストプロダクションになっています。つまり、私たちが気に入って感じた6つの映画を見つけることができただけでなく、プロデューサーはこれらの6つの映画の残りの資金を調達することができました。税額控除が役立ったようです。」
最近、アントンのジャンル映画スレートを拡大するために1億ユーロ（1億1,200万ドル）以上を確保したレイボーは、聴衆、したがってお金は正しい種類の映画のためにそこにあると言いました。同社は、英国で作られた大規模なヨーロッパのジャンル映画に完全に資金を提供しており、ディストリビューター（特にドイツやベネラックスなどの市場）が探していると言っています。
「ヨーロッパは繁栄しています」とレイボーは言いました。 「Latamの高い売上高も見ています。しかし、米国は残忍です。それが私たちが取るリスクです。アジアは何年もの間ひどいものでしたが、特に中国では、それが戻ってきている兆候が見られます。」
「最近はあまり買わないか、大幅な割引のために購入していると思います。韓国と同じ。日本でも同じ」とハントは付け加えました。彼は英国の販売衣装のバンクサイド映画も所有しています。 「（プロデューサーへの私のアドバイスは、市場が何を望んでいるかを理解しているので、営業担当者の群れと本当にパリーすることです。」
Lampteyは、資金調達の非伝統的な道を指摘しました。それがプロデューサーが登場する場所です。私たちの専門知識はこの分野で非常に貴重です。」
健康的な職場を作成するためのドライブがあります
すべての生産者は、お金と時間のプレッシャーが厳しいスケジュールになることに同意しました。理想的には、生産者はリーダーシップを提供するために毎日セットをする必要があります。
「あなたは、誰が何に苦しんでいるのか、それを変えるためにあなたができることについて、できるだけ気づきたいと思っています」とウィルキンソンは言いました。 「それは自分自身を知っているだけでなく、優れたラインプロデューサーと協力して、優れた制作チームと協力し、HRがあるという考えを作成します。独立した映画では、目に見えない概念です。」
しかし、誰がプロデューサーの面倒を見ていますか？負荷を軽減するには、経験豊富なラインと共同プロデューサーとの作業、優れた弁護士の雇用、必要に応じて完成債を確保し、登録会社に参加することが含まれます。
「私たちは悪い熊になることができます」と、英国の修了保証会社Paterson Jamesの創設者兼CEOであるSheila Fraser Milneは言いました。 「ディレクターやチーム、あるいは金融業者との難しい会話をする必要がある場合は、私たちと話すことができます。そして、「まあ、実際に保証人は…」と言う能力があります。これにより、創造的なパートナーとの良好な関係を維持することができます。」
銀行可能な英国の才能を添付するのは難しいですが、不可能ではありません
グローバルなハイエンドテレビ制作の減速は、インディープロデューサーがトップの才能にアクセスするのに役立っている、と9番の映画のエリザベス・カールセンは認めた。
「テレビシリーズのブームと、それらにはずっと長いスケジュールがあったため、個々の映画の才能にアクセスできることは難しいことを意味しました。おそらく間違った理由で自己修正がありましたが、その自己修正は、才能の可用性が2〜3年前よりも簡単であることを意味します」と彼女は言いました。
独立した才能のジェーン・エプスタインによると、タレントエージェントは、スクリプトの品質に基づいてクライアントの前に置くプロジェクトを選択します。 「それが作家、プロデューサー、監督、または優れた脚本に添付されている別の才能であるかどうか。」
「独立した映画に関しては、それを作ったり壊したりするのは監督だからです」と、最近ジョン・マクリーンのジャック・ローデンは言いました。竜巻。 「そこには多くの素晴らしい監督がいますが、その後、俳優を監督する方法をまったく知らない監督がたくさんいます。」
銀行性の冷酷なビジネスは、彼らの領土の国際的な買い手による俳優に起因する価値にかかっています。 「それに組み込まれているのは、その俳優が喜んで、十分なマスコミを生み出してマーケティングを行うことができるかどうか、俳優がAリストフェスティバルに検討されている映画に貢献できるかどうか、そして彼らが他の俳優を映画に引き付けるかどうか、 」ハンウェイ映画の制作責任者であるケイティ・エレンは言った。
「現在の最大の課題の1つは、グローバルな興行スターが少ないことです」と彼女は付け加えました。 「映画は英語の話す国ではうまくいくかもしれませんが、ヨーロッパでは演奏しません。 1人の俳優は、米国または英国とオーストラリアでの価値について過度にインデックスするかもしれませんが、アジアでは価値を保持していないため、それが必要です。」
スタジオは英国のインディーシュートを探しています
英国で生産を設置する場所に関しては、生産者にとって最大のドライバーはコストです。英国は、英国全土のスタジオ施設で増加しています。また、新興のスタジオオペレーターの間で独立した生産者と協力する欲求があります。
「より多くの選択肢、より多くの競争があれば、それは[地元のインディー]プロデューサーに役立ちます」とスティグマのウィルキンソンは述べています。
持続可能性は、手頃な価格の場合、生産者にとっても施設にとっても重要です。新しく拡張されたスカイスタジオエルストリーは、エアソース暖房ポンプなどの持続可能な技術に前もって投資しているため、このサイトはプロダクションの準備ができています。
「私たちは、プロダクションを登場し、プラグアンドプレイできるようにしたい」とスカイスタジオのエルストリーの戦略とビジネスのソフィーオーウェンストリートの副社長は語った。
彼女は「Future Production：UK Studiosがロンドン中心部の最先端のガーデンスタジオのCOOであるBee Devineの独立プロデューサーと協力する方法に参加しました。サンダーランドに建設される4億5,000万ポンドのクラウンワークススタジオで。
「私たちは、プロデューサーと緊密に協力して、実用的なソリューション、節約の機会、イノベーション、テクノロジーソリューションなど、生産者が必要とするものを提供します」とDevine氏は述べています。
パールマンは、クラウンワークスで彼の目的を追加したことは、「プロデューサーを最初に最初に置く施設を建設することでした。 。
「ブリティッシュネス」は映画館で重要です。しかし、それは何ですか？
劇場公開の成功の究極の賞品を達成したのは、その日のそれぞれの会話を実行したスレッドでした。演劇は、映画の潜在的な収益源と映画製作者のマーキー標準の両方で、重要な打ち上げプラットフォームであり続けています。
「適切な映画のために、私たちは演劇の窓をやります」と、スカイオリジナルの映画のスチュアートは言いました。
大きなストリーマーとプラットフォームは、独立した映画のPAY-1の権利を獲得することに関心があるため、演劇リリースは価値を高めるのに役立ちます。しかし、映画館で自家製の運賃で英国の聴衆に連絡することは大変な質問です。
「イギリスの映画はしばしば地元の興行収入では機能しません」と、英国の英国のCEOであるアレックス・ハミルトンは述べています。 「あなたは常に、彼らのせいではなく、オッズに反して働くものを探しています。」
ハミルトンは、サーチライトEMEAのマーケティングディレクターであるケイトガーディナーと、ライオンズゲートUKのエグゼクティブバイスプレジデント兼責任者であるマリークレアベンソンと「演劇のブルズアイ」パネルをヒットする方法について話しました。
「英国の価値観は、（私たちの成功したリリースで）明白でなければなりません。それは主題と設定かもしれませんし、それが執筆のトーンかもしれません」とガーディナーは言いました。 「英国には、世界に誰もいないと書いている素晴らしい作家がいます。それは私たちが本当に価値を置いたものです。」
ベンソンは、「ブリティッシュネス」を定義するのは容易ではないことを認めました。 「私が英国を監督する役割を引き継いで、米国に「何を探してほしいですか？」と尋ねたとき、彼らは「ただイギリス人」と言いました。それはとても広い、イギリスの映画です。それは広大で、私は還元的になりたくありません。現在の仕事は、より多くのストーリーを持ち込むことで、その視聴者がどのように見えるかの範囲を広げようとすることです。」
