の将来の方向フランスの国立映画センター（CNC）とそれが監督する寛大な映画資金調達システムは、長期にわたるCNC社長のフレデリク・ブレディンの突然の出発に続いて疑いの余地があります。
ブレディンは、政府が今週の現在の任務の終わりに先立ち、3年目の任期に再任されるかどうかを政府が明確にしなかった後、水曜日の夜（7月10日）に辞任した。
この動きは、CNCの予算に関する上限を提案し、ブレディンが強く反対した自律性の終わりを提案する政府の報告書をきっかけにします。
70歳のボディは、約788百万ドル（7億ユーロ）の平均年間ポットの支出を集めて監督します。その75％は、映画のチケット収益とディストリビューター、テレビ放送局、ホームエンターテイメント会社、デジタルプラットフォームに対する特別税の10.7％の徴収を通じて調達されています。
この非常に宣伝されているモデルは、エマニュエル・マクロン大統領の支配的中心主義のラ・レピュブリック・エン・マルチェ（LREM）党、マリー・エンジ・マグネ、セリン・カルベスの議会の2人の議員による報告に続いて、脅威にさらされているように見えます。
6月に議会に提示されたこの報告書は、映画のチケット課税と特別税を介して調達された金額に関係なく、CNCの予算を上限に抑えることを提案しました。金銭のコレクションは、CNCではなくフランスの財務省によって行われ、ポットは純粋に映画のために割り当てられているのではなく、テレビセクターと共有されます。
また、身体の自律性について疑問を投げかけ、その日の政府によってより厳密に制御される必要があることを示唆しました。
プレゼンテーション中に、Calvezはあまりにも多くの映画がプロデュースされ、毎年リリースされたフランス映画の半分以上が50,000人未満の観客を劇的に引き寄せるという事実を提案しました。
フランスの文化大臣フランク・リースターは、彼が提案のいずれにも賛成していないが、報告書はフランスの映画部門内で警報ベルを上げたと公に言った。
映画産業の抗議
先週、約800人のプロデューサー、ディレクター、およびディストリビューターが、「フランス：それがあまりにも多くのアートハウス映画があると信じる世界で唯一の国」と題された広く流通している公開書簡に署名しました。
Calvezのコメントに対抗して、この手紙は、映画の収益性を5年間のアークで判断して、単に地元の興行収入ではなく、放送、ホームエンターテイメント、国際的な収益を含めるべきです。
この手紙はまた、毎年多くの映画が作られている彼女の提案に挑戦し、これらの映画の多くはフランス映画の供物の豊かさと多様性に貢献したアートハウス作品であると指摘しています。
「フランス映画は（興行収入の）40％を占めており、それが上昇しています」と手紙は読みました。 「この市場シェアは例外的であり、オファーの豊かさに直接リンクしています。これらのいわゆる「過剰な」映画を抑制することは、この市場シェアを危険にさらします。 （映画産業の）集合的な健康は危機にatしています。」
「私たちはまた、映画が機能するかどうかにかかわらず、この映画が国の産業経済に参加していることを強調したいと思います。フランス映画は経済的役割を果たし、付加価値で58億ユーロ（63億ドル）を生み出しました」と続けました。
フランスの映画産業は約127,395人、そのうち92,755人が恒久的な仕事で雇用されていると付け加えました。これを文脈に入れるために、フランスの自動車産業は約20万人を雇用しています。
背景では、政府とその省庁が夏休みに先立って2020年のフランスの州の支出予算を交渉している期間に議論が行われています。
ある情報筋は、フランスの財務省がCNCポットにデザインがあることを恐れていると述べた。
ブレディンの驚きの出発
7月14日に終了するブレディンの3年任期が更新されるかどうかについての決定は、水曜日の内閣会議で議論される予定でした。最終決定が下されておらず、彼女が暫定的な能力で留まるという言葉が戻ってきたとき、ブレディンは即時の効果をもって辞任することを決めました。
6年間の在職期間が5人の文化大臣にまたがっているブレディンは、ここ数週間、メディアでの報告書の提案に強い反対を表明し、CNCとフランスの映画セクターの破壊につながると述べた。
「CNCの収益をキャッピングすることは、クリエイターにとってのお金が少なく、セクターの過剰な課税を意味します」と彼女は語った画面先週チュニジアで開催されたマナラット地中海映画祭で、CNCが後援するイベント。 「これは、私たちの文化的例外の中心にある高潔な原則を破るでしょう。下流の資金の上流。放送局は、プログラムの品質をサポートするクリエイターの資金提供者です。」
彼女は、CNCモデルが何らかの形で壊れていたという提案に反論した。
「映画を支持する援助と支援政策の有効性の評価は、議会によって毎年行われる定期的かつ通常のプロセスです。そして今年も、カンヌ映画祭の受賞者である9つの賞を受賞した映画のうち5つはCNCによって助けられました。フランス映画の40％、映画館の2億人以上の観客が州政策を証明しました」と彼女は言いました。
ブレディンはまた、主に独立した映画のリソースが少ない地域を対象とした、ヨーロッパのパートナーが関与する共同生産の支援を通じて、CNCが国際的に果たした役割を国際的に強調しました。
「17本の映画があります[カンヌ]選択l'aide auxcinémasdu mondeに支えられて、フランスほど世界中の映画製作者を愛し、支援する国はありません」と彼女は言いました。このファンドの予算は、2018年に430万ドル（390万ユーロ）であり、48の機能をサポートしていました。
ブレディンの辞任のニュースは、木曜日にフランスの映画産業全体でがっかりすることで満たされました。マネージングディレクターのオリビエ・ヘンラードは、当面の将来のために機関とそのスタッフの管理を監督しますが、映画幹部は、大統領の不在がその歴史の重要な瞬間にさらに弱体化することを恐れています。
新しい大統領が任命されるとき、言葉はありませんでした。木曜日の朝、映画の私的映画資金に関する研究もフランスの産業でハックルを提起したブートナットが、その役割のためにマクロン政府によって並んでいたという噂が広まっていました。
CNCの資金調達の仕組み
CNCを介して調達された年間金額は、貢献者の収益に関連して上下します。たとえば、2018年には、これらの税金は、その年のCNCの合計9億300万ドル（8億1,300万ユーロ）の予算の7億4,640万ドル（671.7百万ユーロ）を調達しました。
このシステムは、映画のコンテンツを拡散するエンティティが、映画館にいるか、デジタルプラットフォームで、またはDVDを介して、新しいフランスとヨーロッパの映画作品の作成において利益の一部を再投資すべきであるという原則を中心に展開しています。
たとえば、映画のチケットには歴史的な10.7％の徴収がありますが、放送中の放送局は売上高の5.6％の貢献をし、プラットフォームはフランスの収入の2％を寄付しています。
収集された金銭は、開発、生産、展示、および流通チェーンのあらゆる側面をカバーする約50の異なるCNCプログラムを通じて、フランスとヨーロッパの映画で再分配され、テレビドラマ、Webベースのプロダクション、ビデオゲームの開発を支援するプログラムにも参入します。
助成金の一部は自動であり、興行収入での映画のパフォーマンスによって引き起こされます。選択賞は、CNCスタッフ、映画の専門家、および文化の世界に関与する他の人物で構成される委員会によって決定されます。フランスの長編映画の約90％は、ある形や形のCNC資金の恩恵を受けています。
CNCの歴史
CNCは、1946年10月25日に開始されました。これは、カンヌ映画祭の初版のわずか3版です。
その創造は、1946年5月のBlum-byrnes合意に続いてアメリカの写真の流入に対する一部の反応であり、フランスの第28億ドルの第二次世界大戦の債務を米国に再構築しました。
契約の見返りに、米国国務長官ジェームズ・F・バーンズは、フランスがアメリカの商品、特にアメリカの作品に市場を開くよう要求し、市場がアメリカの映画であふれていれば回復しないという国の脆弱な戦後の映画産業からの恐怖を引き起こしました。
プレッシャーに屈して、フランス政府は米国の映画の数に年間130枚の首の上限を設定し、すべての映画券に10.9％の税金を導入しました。
キャップは後に持ち上げられましたが、課税はそのまま残り、世界で最も影響力のある映画団体の始まりをマークしました。
