国際フェスティバルプログラマーは、アラブやアフリカの映画製作者によるジャンル映画の増加に座って、注意を払っています。
Mati Diopのジャンル曲げドラマアトランティック今年初めにカンヌの競争を驚かせ、アルジェリアの心理的ドラマでAbou Leilaカンヌクリティクスウィークとチュニジアのホラー映画の上映ダクラ2018年のベニス批評家の週。
映画製作者のグループが集まって、先週のMarrkech International Film FestivalのAtlasワークショップで開催されたパネルトーク「Evershing The Fantastic」でジャンル映画製作へのルートについて議論しました。
「私は80年代の製品です。私はほとんどアメリカの映画を見て育ったビデオクラブ世代の一員です」と彼の映画のモロッコ監督タラル・セルハミは言いましたアチュラ、今年は国際フェスティバルサーキットを演じ、10月のシッジス映画祭で特別な言及を獲得しました。
「ファンタジーと恐怖に来るのは私にとって非常に自然でした」と彼は促進しました。 「ある意味では、「ジャンル」という用語が嫌いです。それは大きなバッグです...西洋はジャンル、ホラーはジャンル、コメディもジャンルです。」
アチュラ遺棄されたお化け屋敷を探索したときに行方不明になる友人の捜索に乗り出す若者のグループについてです。 3月にモロッコでリリースされる予定です。また、SelhamiのOverlook映画やモロッコのプロデューサーであるLamia Chraibi's Moon＆Deal Filmsと並んで映画に協力したオレンジスタジオを介してフランスで演劇的なリリースを受けることもできます。
セルハミは、彼の最大の課題の1つは、アラブ世界から主流のホラースリラーを作ることが可能であると人々に納得させることだと言いました。
「経済モデルはありませんでした。それに基づいて何もなかった」と彼は言った。
彼はまた、アラブのジャンル映画がどのように見えるかについての期待と戦わなければなりませんでした。 「それは気がかりでした。プロジェクトに関与したある人は、それが十分にエキゾチックではないと私に言った。それにより、私はアラブ映画に期待されていることの決まり文句から可能な限り決心しました。」
彼は、フェスティバルにはアラブ映画が何らかの社会的要素を持つことを期待する傾向があり、中東と北アフリカのジャンル映画の準備ができていないことを示唆した。
監督のLpaul Verhoeven、David Cronenberg、John Carpenterを引用して、その映画は「幅広い聴衆に訴えたが、しばしばより個人的な知的メッセージを運んでいた」と、Selhamiはアラブの世界映画製作者が自分の物語を語るために適切なジャンル映画製作をするべきだと述べた。
「私にとっては、非常に賢い方法でストーリーを伝えることができる巨大なツールボックスです」と彼は言いました。
挑戦的な先入観
ロンドンに拠点を置くパレスチナのアーティスト、ラリッサ・サンソーは、彼女の短いアート映画でのSFコードの使用を言った宇宙の出エジプト記、ネーションエステートそして最近ではin vitro意図的で意識的な動きでした。
彼女は2002年に映画を作り始め、以前は絵画や彫刻に焦点を当てていました。背景では、オスロ協定の失敗、2番目のパレスチナのインティファーダの発売、イスラエル軍によるパレスチナ領土の再占領に続いて、中東の危機が燃え上がりました。
「当時、多くのパレスチナ人は、ドキュメンタリーベースのアプローチで働く必要性を感じていました。当時は、失われようとしているものを文書化し、保存する必要があると感じていたので、それは必要でした」と彼女は言いました。 「私もその波の一部でした。私たちが知っていたように、パレスチナの都市は消えようとしていると感じました。」
しかし、時間が経つにつれて、サンソールは、このスタイルが映画製作者を不利な状態に置くと感じたと言いました。
「それは、西洋世界のために明らかに保存されている言語を使用できない第三世界の国に属する人々としてあなたを分類します」と彼女は説明しました。
「これらすべての期待に反することが非常に重要になりました。私の映画は非常に高い予算であるという事実は、私の作品の正式な側面の一部です。それは必須です。私は社会政治的な問題から逃れていませんが、サイエンスフィクションやディストピアタイプのフレームワークと呼ばれるものでそれらをフレーミングしています。」
監督は野心的なプロジェクトを備えたアトラスワークショップにいました家宝、彼女はデンマークのパートナーであり、長年の協力者ソレン・リンドと共同監督しています。
環境黙示録的なベツレヘムの背景に反対し、生態学的災害を逆転させることを目的としたハイテクの地下果樹園を植え替えるという科学的使命を完了したことを担当する、クローンされた30代の科学者を中心に展開します。
ジュネーブに拠点を置くAkka FilmsのPalmyre Badinierは、リードプロデュースです。これまでの支援者には、アラブ芸術文化基金（AFAC）とドーハ映画研究所（DFI）が含まれます。
文学の類似点
同じパネルで、ベイルートを拠点とする作家で翻訳者のリナ・マウンザーは、過去10年間でこの地域で開花してきた並行ディストピア小説シーンの簡単な概要を説明しました。
彼女はパレスチナとヨルダンのイブラヒム・ナスララの2018年小説のようなタイトルについて話しました犬の第二次戦争、ISISのようなグループが権力を握っている名前のない国に設定され、イラクの作家で映画製作者のアーメド・サーダウィのバグダッドのフランケンシュタイン、2003年の米国のイラク侵攻の余波において、イラクの首都を背景にした。
彼女は、ジャンルはアラビア語の文学の新しい現象ではなく、エジプト故作家のアーメド・カレド・タウフィクのホラーやサイエンスフィクションの本を含む多くのジャンルの古典を引用していると指摘しました。彼の超常現象の小説のセットは、Netflixと協力して、カイロに拠点を置く映画クリニックとショーランナーの役割で、カイロに拠点を置く映画クリニックと監督のAmr SalamaでエジプトのプロデューサーであるMohamed Hefzyによるテレビシリーズに適応されています。
文化的な違い
ダカールセットドラマに関する別の講演でアトランティック、大西洋を渡って小さなボートでスペインに渡ったセネガル人の失われた世代の遺産を探求して、フランスのセネガルのディレクターであるマティ・ディオは、彼女がアンドレイ・タルコフスキーからインスピレーションを得たことを明らかにしましたソラリスジョン・カーペンターズ霧彼女は、海で失われた男性キャラクターの忘れられない心理的な存在を表現する方法に取り組んだように。
しかし、彼女は、映画の超自然的な要素は、セネガルの聴衆によってジャンルの伝統に属していると認識されていないことを明らかにしました。
「そこにいる人々はそれをファンタジーとは見なしませんでした。西側とは異なり、そこにあるジャーナリストはそれをジャンル映画と呼んでいませんでした」と彼女は言いました。
これは、エジプトの映画監督であるエイマン・エル・アミールによるメナとアフリカでのプログラムの執筆に関する後のパネルで繰り返し繰り返された概念でした。
「このジャンルは、より複雑で心理的なサブテキストを探索するための良い手段です」と彼は言いました。 「エジプトには、ジャンルに最適な豊富で豊かな物語がたくさんあります。」
