「神の間に住む」：サラエボのレビュー

Dir：Vuk Rsumovic。セルビア/イタリア/クロアチア。 2024。100分。

の終わりのスタークフィギュア神々の間に住む過去30年間でヨーロッパに到着しようとして50,000人以上が亡くなったことに注意してください。そのうち、ほぼ90％がジョンまたはジェーンドゥとして埋葬されました。監督のVuk Rsumovic（Momir Turudicと執筆）は、官僚的な悪夢の家族が愛する人を特定しようとしていることを示しています。フェレシュテ（フェレシュテ・ホセイニ）の場合は、夫のレザ（レザ・アクラギラド）と3人の若い娘とアフガニスタンから逃げた後、セルビアのベオグラードに新たに到着しました。 。

Fereshteh Hosseiniの一般的には、未熟なパフォーマンスがドラマを停止しています

Rsumovicは、フェレシュテの身体のアイデンティティを確認し、それを主張しようとする彼の心からの映画を作り上げますが、ドラマは時々落ち着いたペーシングによって妨げられます。途中で、彼は難民の権利とフェレシュテの声を黙らせた後、彼女の声を聞かせようとする試みを探求します。 2014年以来の監督の最初の映画誰の子供もいないベニス批評家の週で4つの賞を受賞したのは、新境地を開くことはないかもしれませんが、さらなるフェスティバルプレイと、サラエボ競技での初演後、潜在的なストリーミングプラットフォームアウトレットのようです。

最初から、Rsumovicは、Fereshtehが彼女の兄弟に何が起こったのかを調べようとするので、難民の地位を求めている人々が苦しむ人々に苦しむ高いレベルの感情的ストレスを持ち帰ります。言語が障壁であるため、彼女はすぐに翻訳者ニコラ（ニコラ・リスタノフスキー）に依存しています。アリのアイデンティティを証明するために父親からDNAサンプルを取得しなければならないと言いました - 彼女自身のDNAが十分ではない理由は決して触れられない - 私たちは官僚的なプロセスがゆっくりと変わるのを見ています。ますます民族主義的なヨーロッパが国境を閉鎖することを背景に、家族は前進することを切望していますが、フェレシュテは彼女がアリのものであると確信していると主張することを決意します。

彼女の個人的なシフトは、特にニコラが翻訳するいくつかのシーンを含めるというスクリプトの決定のために、官僚的な戦いよりもはるかに魅力的であることが証明されています。 Rsumovicと撮影監督のDamjan Radovanovicは、視覚的に興味深いものを維持するフレーミングを選択します。たとえば、Fereshtehを保証するために待合室のシーンで反射を使用して焦点となることを保証しますが、Nikolaの翻訳が搭乗しており、Fereshtehの意味への彼の忠実さは対話の繰り返しにつながります。これらのシーンは鈍くて長すぎます。

このアクションは、フェレシュが父親と夫の期待をどのように処理するか、義理の母と義父のベオグラードへの到着を扱う方法を見ると、そのステップでより多くの春があります。また、ルザは、より広い絵がどうであれ、レザは家父長制の単なる単なる反射ではないということでも、ルスモビッチとターディックの功績です。フェレシュテの長男アザデ（メリッサ・マルーフィ）が母親の権威に挑戦し始めるシーンは、女性が振る舞うべき方法に関する文化的期待を示しています。それは映画の食欲をそそる要素であり、より多くの探索から利益を得ることができます。

全体を通して、Alessandro Cianiの叙情的で整頓されたスコアは、陰鬱なムードを高めます。一方、Hosseiniの一般的には、爆発的な感情の瞬間に区切られた、一般的に未熟なパフォーマンスは、彼女の兄弟のアイデンティティと同じくらい彼女自身のアイデンティティの感覚についての結果になるので、ドラマを固定します。