「L'USE」：Venice Review

dir：エマニュエル・クリアレ人。イタリア/フランス。 2022。98分。

1970年代初頭のローマは、再建中の都市です。しかし、そうするためには、最初に自分自身を破壊しなければなりません。これは、この活発な国内の国内の肖像画、予測不可能なクララ（ペネロペクルス）、彼女のさりげなく不誠実な夫フェリス（ヴィンチェンツォアマト）、および3人の子供の尖った国内の肖像画です。彼女の結婚が終わっているという事実に辞任し、クララは彼女の注意を子供たちに向けています。クララと彼女の夫の間。エマニュエル・クリアレ人の最新の写真は、その中心人物から音の手がかりを取ります。クララのように、それは魅力的で多面的なエンティティです。しかし、同時に、それは不安定で時々イライラすることです。それでも、クルスのカリスマの力 - 彼女はソフィア・ローレンと太陽のフレアの間の十字架のようなものです - 家族との過ごす時間を正当化するのに十分です。

家族のプリズムを通して見られる、私たちは圧力鍋としてローマの感覚を得る

ベニスでの競争での映画の初演は、ローマ生まれのクリアルゼのフェスティバルへの復帰を示しています。本土2011年と2006年のシルバーライオン視点で。しかし、彼の以前の写真のうち、計り知れないおそらく彼の2番目の映画と最も一般的なものがあります、呼吸：どちらも型破りな母親の人物に対処し、どちらも社会の禁止された役割にまったく適合しないというテーマを探ります。クルーズの素晴らしいパフォーマンスと、音楽、ダンス、時代のポップカルチャーの写真の元気な使用の市場性のある組み合わせは、映画がさらなるフェスティバルとアートハウスのディストリビューターの両方から興味を引き付けることを保証するはずです。

快適に裕福なローマ社会の厳格な期待は、すべての箱や社会的規範を刻まない人にとっては刑務所のように感じることができます。 12歳のエイドリのような人は、クララの美しさが間違った種類の注意を引くならば、マッチョなblusterに影響を与え、拳と怒りで襲撃します。または実際にクララのような人：スペイン人として、彼女はローマの部外者です。しかし、彼女はまた、大人の世界の周辺にもいます。彼女の子供たちと夕食のテーブルを設定するには、儀式的な歌とダンスのルーチンが必要です。彼女は、子供の休日の冒険に緊急介入が必要な後、他の母親に対する歓迎されない一方的な水の戦いを宣言します。しかし、性別の不適合アドリでさえ、クララの自由な精神が含まれる必要があると時々感じています。そして、自由と表現を奨励する母親でさえ、いくつかの重要なルールを設定します。ジプシーの家族がキャンプを設置した場所に竹の茂みを通り抜けないようにしないでください。

クララとアドリの両方が自分の世界を作り、ファンタジーはわずかなものと失望からルートを逃がします。そして、両方にとって、音楽が鍵です。クララは子供たちと唇に沈めた贅沢を調整します。 Adriの脱出は、白黒のテレビバラエティショーから引き裂かれた想像上の音楽番号になります。リサイクルされたエンターテイメントは、すでに時代錯誤のリビングルームにパイプされ、70年代初期のローマの街並みの色のポップパレットと対立しています（衣装は衣装です。ハイライト、合成の爆発、焦げた柑橘類、大胆なグラフィックパターン）。

家族のプリズムを通して見られ、私たちは都市の感覚を圧力鍋として得ており、エイドリとクララの両方が爆発の危機にonしています。そして、それはおそらくこれです - 映画の最初の1時間の神経質でかゆく落ち着きのなさ - それは、そのやや落ち着いたエンディングを失望させたように思われます。