「リトルジョー」：カンヌレビュー

監督。ジェシカ・ハウスナー。オーストリア、英国、ドイツ。 2019。105分

ジェシカ・ハウスナーのように予測不可能なキャリアを持っている人にとっても、リトルジョー出発です。人類のhub慢と幸福の商品化に関する臨床的に様式化された解説、リトルジョー彼女の最新の作品、人々を幸せにする香りのある花が花粉を吸い込む人々の性格に微妙な変化をもたらしていると信じ始める素晴らしい植物デザイナーについて語っています。

パフォーマンスは、現実から1つか2つ離れてピッチされています

カラーパレットからパフォーマンススタイルまで、そのアプローチにおいて大胆に合成されていますが、この映画は誰にとってもありません。そして、それが簡単な分類を無視するという事実は、マーケティングの課題を提示するかもしれません。しかし、それに従事する人にとって、この奇妙にオフキルターのストーリーテリングは、遺伝的に修正された気分を向上させる低木と同じくらい魅惑的なものになると、少しの引っ張りを行使する必要があります。

リトルジョー- この映画は、アリス（エミリー・ビーチャム）が10代の息子ジョー（キット・コナー）に敬意を表して花を与えるニックネームからタイトルを取ります - 人が神を演じるフィクションと映画の長い伝統の最新の伝統であり、科学が十字架を越えますルビコン。それは文学とパルプ映画にルーツを持っているジャンルです：フランケンシュタイン、トリフィッドの日、ハエそしてさらに恐怖の小さな店ハウスナーの創造にDNAを貢献します。しかし、調子的には、それはまったく別の生き物です - クールでガラスのような、冷静です。

アリスと彼女の同僚のクリス（ベン・ウィショー）は、同僚の何人かからある程度の敵意に直面しています。特に、彼らのscar色の花が同じ温室での別の実験植物の大量絶滅の理由であると疑われているためです。しかし、愛と注意を必要とする植物の商業的可能性について誰も議論することはできません。あなたはそれに話しかけるだけでなく、その環境の熱と湿度を細心の注意を払って制御する必要がありますが、輝く善意の気持ちで報われます。結局のところ、これは商業科学であり、人類に仕えるという居心地の良いマントルを着ていますが、その下には冷たくて硬い現金に動機付けられています。反対意見の主な声は、ベラ（ケリー・フォックス）から来ています。ベラは、彼女の最愛の犬を認識できないほど変えたと植物を非難しています。しかし、その後、ベラは最近、深刻な心理的崩壊から回復したため、彼女は信頼できる証人とは見なされていません。

ハウスナーは、彼女の色の選択を最大限に活用するためのコツを常に持っていました - シルビー・テストゥッドの反抗的な赤い帽子ルルド、たとえば、この映画も例外ではありません。赤が選ばれたのは偶然ではありませんリトルジョー危険の色です。彼女がアリスの職場に使用するグリーントーン - ラボコートのためのミントグリーン、食堂の家具のためのアップル - は自然界と知り合いがありますが、すべてがわずかに高まっており、人工性は強調されています。

同じことがパフォーマンスにも当てはまります。植物がその影響を及ぼす可能性がある（またはそうでないかもしれない）前でさえ、パフォーマンスは現実から1つか2つ離れた程度に売り込まれます。わずかにロボット的で宣言的な品質（アルゴリズムによる演技の一種）があり、それが映画に不安定な奇妙さを与えます。それはある程度働くテクニックですが、経験の少ない俳優が礼儀正しい演技と悪い演技の間の危険な境界線を交渉するのに苦労することがあります。

魅力的な雰囲気は、音のスマートな使用によって実質的に後押しされます。パニックの金属製の鳴き声は私たちの神経を細断しました - 特に音楽：1970年代初頭に日本の作曲家テイジ伊藤によって書かれた角度のあるギザギザの作品は、シネマ撮影の印象的な精度をエレガントに補完します。