「クマー」：ヴェネツィアのレビュー

dir/scr：Ja​​far Panahi。イラン。 2022。107分

イランのオーター・ジャファー・パナヒは、彼の政府が20年間監督を禁止した2011年以来、オッズに反対する映画を作るマスターになりました。結果は、彼らが苦労しているまさに制限を大胆に利用している一連の見事に独創的な声明であり、その中で、彼らの中で、これは映画ではありません、閉じたカーテン2015年のベルリンゴールデンベアの勝者タクシーテヘラン。現在、パナヒは、仲間の映画製作者の逮捕に抗議したことで、6年の禁固刑を宣告されています。クマはありませんしばらくの間彼から聞いた最後のものかもしれません。しかし、すぐにトロントとニューヨークに向かうこのヴェネツィアの競争エントリは、芸術と抗議が声を見つける方法に、パナヒの最新の証言として、そして非常に明白な証言として存在します。斬新な密度の複雑な作品であるこれは、世界の模範的な映画製作者の1人からの最も大胆で最も達成された声明の1つであり、少なくとも彼の以前の作品と同じくらい広く魅力的であるものです。

世界の模範的な映画製作者の一人からの最も大胆で最も達成された声明の中で

あなたがパナヒの反体制派時代 - 過去10年間と呼ぶかもしれないものの映画は、鋭く自己反射的である傾向がありましたが、ここでは、パナヒは第4壁でさらにチップを離します。映画は非常に巧妙に長いテイクから始まり、ザラ（ミナカバニ）というカフェウェイトレスが夫のバフティア（バフティアルパンジーイ）と出会うトルコの町でストリートシーンを見せています。彼は彼女に盗まれたパスポートを持ってきて、彼女がパリに到達することを可能にします。カップルは、永久に国を去ろうと長い間努力してきたイラン人です。

私たちが彼らの物語に関与し始めたとき、誰かが「カット！」と叫び、そしてcraftな移行は、ジャファー・パナヒ以外の誰も自分で演奏していないシーンがラップトップで見られていることを示しています。彼は、カップルの実際の経験に基づいたドキュメントフィクションであり、撮影に近づくために、リモートで映画を監督しています。 。

悪いレセプションが彼を断ち切ると、彼はガンバル（Vahid Mobaseri）に話しかけます。Ghanbar（Vahid Mobaseri）は、パナヒにスパルタの宿舎をレンタルしている親しみやすい村人であり、さりげなく数枚の写真を撮り、ガンバルにカメラに地元の婚約式を撮影します。パナヒの村の経験とフィルムのフィルム、アシスタントディレクターのレザ（レザ・ヘダリ）の映画の間の映画は、パナヒを国境に訪問して運転します。数時間、またはおそらくかなり長い。

一方、パナヒのカジュアルな写真は、彼と他の写真をトラブルに巻き込んでいます。彼が撮った写真は、彼女が出生時に約束された婚約者ではなく、求婚者を持つ若い女性を示していると思われます。村長（Naser Hashemi） - 表面上は陽気ですが、その後、ますます権威主義者は、パナヒが証拠として写真を生成すると主張しています。彼はこのような写真があったことを否定し、現在妥協しているガンバルを含む村人は、パナヒが地元の伝統的な「宣誓ルーム」（熊に囲まれていると言われる場所であると言われる場所で誓いを立てていると主張しています。 、したがって、映画のタイトル）

一方、彼の映画の俳優はカメラに向かって、パナヒが実際の物語に無責任であると非難します。両方のストランドが劇的な並行結果に向かっているため、パナヒは、イベントをキャプチャしたり、動いたりすることの結果に直面しています。

この映画はやや似ています風が私たちを運びます、パナヒのかつてのアソシエイトである故アッバス・キアロスタミによって、伝統的な田舎のコミュニティでの彼の深みから都市の住人の描写において、そしてクマはありません田舎でインターネットレセプションを受けることの難しさについて、その映画のランニングギャグにslyのオマージュを演じるようです。これはまた、都会の期待が伝統の力と対立するという物語でもあり、キャラクターはここで際限なく呼び出しています。これらの伝統はあいまいで、arbitrary意的で抑圧的かもしれませんが。

最初のコミックでは、グリマーの共鳴を引き受けますが、全体を通してテーマは、トラブルメーカーやスパイである可能性のある部外者に対する村人の疑いです。紛れもない政治的共鳴を伴う出来事の順番で、イランの革命的警備員のメンバーがパナヒの活動をめぐってガンバルに寄りかかっていることがわかります。最終的に、村はイランの縮図に似ており、誰もがドラコニアの権威に寄りかかっているか、それと共犯に協力していることを熟考します。

この映画は、物語とイメージの層を非常に豊かに扱い、デジタルイメージの粗さが時々即時性を増やすだけでやり直しています。キャストは、村の人口の活発なカジュアルさをより明確にテスピアンの強さと混ぜ合わせます。特に、ザラがカメラに曲がって、海外で逃げようとして10年で耐えた試練を怒って語ります。以前の「自動フィクション」のようにタクシーテヘラン、パナヒ自身は好感の持てる、セルフモックな存在であり、自分が皆の親友だと思うが、彼の存在が生み出す問題のある波紋に気付いていないやや熟練した人物として自分自身を提示します。彼は、カメラが生成しているように見えるトラブルに直接責任を負わないかもしれませんが、画像をキャプチャするというまさにその行為は、映画製作者が運ぶ準備をしなければならない道徳的な重みを持っているようです。

映画は、延長ショットの後、彼の車の中のパナヒのイメージが前にじっと見つめており、明らかに彼の現在の状況と彼の将来を考えているようです。彼の現在の苦境を考えると、その終わりはこれ以上共鳴することはできませんでした - そしてクマはありません倫理的な深刻さ、粘り強さ、そして恐怖の現実的または想像上の想像上の反抗の声明として、これ以上強力になることはできませんでした。