「Peter Hujar's Day」：Sundance Review

dir/scr：Ira Sachs。私たち/ger。 2025。76分

映画の大きな課題の1つである部屋で2人の人を撮影する方法は、で美しい効果に答えられますピーター・フジャールの日- 厳密に言えば、部屋はニューヨークのアパートで、屋根に短い迂回路があります。ここの2人の俳優、ベン・ウィショーとレベッカ・ホールは中毒性があり、彼らが演じる現実のキャラクター、写真家、ゲイの活動家、ピーター・ホジャー、ライターのリンダ・ローゼンクランツは、それ自体が魅力的である（またはそれ自体が魅力的であることが役立ちます。特にいつ）彼らの世界は非常にありふれたように見えます。

ベン・ウィショーとレベッカ・ホールは中毒性があります

デュオポートレートのエレガントな作品と、マンハッタンの文化史の共鳴スライスであるイラサックスの簡潔な非物語の作品 - サンダンスで発表され、その後ベルリンを演奏することは、2023年と同じ幅広い魅力を持つことはほとんどありません。通路また、ウィショーも主演しています。しかし、それは高級なアウトレットで、特にLGBTQ+の群衆や現代アメリカの芸術、写真、ボヘミアン文化の恋人たちと一緒にチャイムします。

1987年に53歳で亡くなったピーター・フジャールは、主要な文化的人物の肖像画（そして1969年の写真「オーガズムの男」で知られるマンハッタンのダウンタウンシーンの備品でした。ちょっとした人生）。映画でサックスと協力したリンダ・ローゼンクランツは、1968年の小説の作家です話す友達との会話に基づいていました。同様に、彼女は後に、友人が1日の活動を詳細に詳述する録音を使用してプロジェクトに乗り出しました。 1974年のHujarとの会話の長い間失われた転写は後に発見され、2021年に本として出版されましたピーター・フジャールの日、Sachsに既製のスクリプトを効果的に提供します（Sachsがどのように素材を形作ったかを確立するために、本を密接に読む必要があります）。

映画の開始時に、HujarがテーブルでRosenkrantzに演説し、それらの間のリールからリールまでのレコーダーに話しかけていますが、これは標準的なインタビュープロセスではなく、状況はますます非公式になります。 RosenkrantzはHujarに疑問を呈していませんが、時々苦しんだり励ましのコメントを妨害したり、知っている、優しい笑顔で彼を観察します。彼が言うことは、しばしば文化史（「電話は再び鳴り、それはスーザン・ソンタグでした」）として魅力的ですが、同じくらい頻繁に平凡です。たとえば、暗室であまりやられていないというアカウントや、食べ物を買うための遠征。

Whishawの辞書の疲れたTwangは、Hujarのペルソナでハードボイルされたマンハッタンのタッチを引き出します（彼は「タフな話をするのが好きな人」と説明しています）。全体的に注目に値するのは、Hujarの観察力の重大な焦点です。彼は、別のダイナーの顧客がどれほど変化したかに気づき、人の表情や声のトーンで意味の色合いを鳴らします。 aのための慎重なアレン・ギンズバーグへの彼の訪問ニューヨークタイムズ肖像画委員会は、最初の電話から見返りまで、ギンズバーグが解凍し、彼の次の主題であるウィリアム・バロウズに対処する方法についていたずらっぽいアドバイスを提供しているため、細心の注意を払って詳細に説明されています。 Hujarのとりとめのない談話は、焦点を合わせたり、焦点を絞ったりしても、Proustの通過の分析的な複雑さを示します。

Hujarの日は、詳細な1日かかるように見えます。または、それは夜の秋に終わるサックスのステージングでのようです。その結果、フジャールは2秒ごとに彼の時間を追体験し、ウィショーの顔が折り畳まれ、メランコリックな熟考でシフトし、カメラはローゼンクランツが挿入または単に耳を傾けるときにホールの面白がっている、または懸念している表現を断続的に切断します。この映画は、リビングルームからキッチン、ベッドルームまで、ローゼンクランツのフラットのさまざまな部屋（スティーブンフェルプスのデザインの時代の詳細の控えめなタッチ）でデュオを組み立てています。屋上、バックグラウンドのマンハッタンのスカイライン。ホールがまっすぐにカメラをじっと見つめている一連のクローズアップショットは、肖像画の絡み合いを提供し、Hujar自身を反映しています。

自己反射は、アレックス・アッシュの16mm写真のジャンプカット、しゃっくり、閃光だけでなく、クラッパーボードと乗組員を垣間見ることで、撮影されたパフォーマンスの要素に前面に触れます。 60年代/​​70年代のアートシネマではなく、豊かな穀物と柔らかいテクスチャの軽いエコー、特にアンディウォーホルキヤノン：確かに、フジャールの言説は、毎日のウォーホル自身の会話の固定のモードに非常に重要です。

この映画は、アーティストが一日中何をしているのかという永続的な問題に対する回答です。1つの答えは、彼らが多くの電話をかけるということです。知人や見知らぬ人からの予定外の中断によって豊かになります。結果は、記憶の目的のない、しかし豊かな記憶の熟考であり、時間、そして - レベッカホールの顔に表現の変化するニュアンスによって示されるように、単に誰かにあなたの分割されていない注意を与えることの喜びです。