「サー」：カンヌのレビュー

dir。インド/フランス。 2018。90分

並行しているが完全に独立した人生を生きている2人がお互いに興味を持ち始めたときはどうなりますか？ Rohena Geraのフィクション機能デビューは、未亡人のメイドであるRatna（Tillotama Shome）と彼女の雇用主アシュウィン（Vivek Gomber）の間の禁じられた魅力を暫定的に探求し、彼の婚約の崩壊から裕福なムンバイの独身者を巻き込みます。前提は石鹸かもしれませんが、この映画は、2人のキャラクターの間の不安なパワーダイナミクスに関しては、魅力的で控えめな甘さを特定の素朴さと、おそらく故意に目を向けることでさえも組み合わせています。

お客様ボリウッドの無作法ではなく、アプローチの低いヒンディーインディーです

現代のインドの階級間の分裂は、カースト間のものと同じくらい厳格で不浸透性であると描写されています（特にカーストはここでの関係の障害として言及されていませんが、むしろ強調は社会的地位の違いにあります）。したがって、国内およびディアスポラの聴衆にとって、貞操型の魅力のヒントは、おそらく国際的な聴衆にとって見えるよりも、より急進的で物議を醸すプロット装置です。

アプローチは穏やかにおとなしくロマンチックであり、Ritesh Batraを駆り立てる世界とapartの精神的なつながりのある親shipがありますお弁当。とはいえ、バトラの映画のマーケティングフックを提供するきちんとした物語デバイスがない、お客様視聴者とつながる際に、チャームだけに依存します。そのため、特にアジア映画に焦点を当てたイベントでは、フェスティバルサーキット、特に多くの関心が高まっているはずです。演劇のリリースは問題外ではありませんが、映画が主にディアスポラの聴衆を引き付けるかどうか、またはその魅力がアースハウスに拡張できるかどうかは、鋭いマーケティングに依存します。

これはジェラのフィクション機能デビューですが、彼女は以前にアレンジされた結婚に関する長編ドキュメンタリーを監督していたモダンインドのロマンチックな風景に見知らぬ人ではありません。愛はそれと何の関係がありますか？。主にムンバイの設定にもかかわらず、お客様ボリウッドの無作法ではなく、アプローチの低いヒンディーインディーです。描かれた2つの世界のうち、ジェラは、対話とプロットの両方が著しく重いものであるアシュウィンの派手な社会のサークルよりも、ラトナと彼女の仲間の家畜の簡単な友情を探索するリラックスがよりリラックスしているようです。

以前はニューヨークに住んでいた意欲的な小説家だったアシュウィンは、兄が病気になったときに家族に戻りました。現在、彼は家族の不動産ビジネスで働いています。ジェラは、彼の建物の緑の資格を強調し、スラムのような労働キャンプで労働者の生活条件を共感的に調査することを示すことで、彼をわずかにredいます。一方、ラトマは、奴隷の生活を超えた願望を持っています。彼女はテーラーとして自分のビジネスを始める予定であり、現在妹の教育の代金を支払うために働いています。

どちらも、彼らの社会的および財政的地位の合計以上のものとして成功裏に確立されたキャラクターです。映画が苦労しているところは、説得力を持ってそれらを結びつけています。ラトナはモデルのメイドです。潜在的で、目に見えず、アシュウィンと彼のゲストのニーズを予測することに専念しています。彼の側では、アシュウィンは彼が彼が聞きたいことを彼に伝えるときに彼のメイドに気づき始めます：彼の解散後、彼は彼の半書かれた小説を書き続け、終了し続けるべきであるという人生はより良くなります。

Klaxonの虐待が彼らの間を盗まれたすべての視線で響き渡っているとき、彼をキャラクターとして質問しないのは難しいです。それでも、ティルタマ・ショームからの武装解除パフォーマンスのおかげで、聴衆はアシュウィンと同じようにラトナに夢中になる可能性があります。