「名前のない歌」：カンヌのレビュー

ディルメリーナレオン。ペルー、スペイン、米国。 2019。97分

ジョージナとレオは、アンデスの小屋からペルーの首都リマに、胎児のより良い生活を求めて走りました。彼らの祖先の儀式の歌は、彼らを守るために山の霊に呼びかけますが、1980年代の悲惨な1980年代の政治的危機の間、山の霊は都市での腐敗に匹敵しないことがわかります。無料のヘルスケアの約束に誘われたジョージナは、偽の診療所であることが判明したことに誕生します。彼女の生まれたばかりの赤ちゃんは盗まれました。 MelinaLeónのこの達成された最初の機能は、悲惨な実際の出来事に基づいています。レオンの父親は、この事件を調査したジャーナリストの一人でした。

ペルーの歴史の中で、今日まで続く傷跡を残している期間の強力な説明。

ここには、アルフォンソ・クアロンの類似点がありますローマ印象的な白黒写真を超えています。両方の映画は、人種に沿って人口を分けるラテンアメリカ諸国の社会的階層を扱っています。どちらも、中断された母性のレンチの描写を特徴としています。カンヌでの監督の2週間の選択における映画の初演は、さらなるフェスティバルの上映のためのランチパッドとして機能するはずであり、写真はアートハウスのディストリビューターの目を引くのに十分な技術的に保証されています。しかし、厄介な未解決のオープンエンディングは、写真のブレイクアウトの可能性を高める可能性のある口コミの一部をミュートするかもしれません。

1980年代のペルーは、人々を失敗させている国です。インフレが存在します。不正に対するパチパチと音の怒りは、マルクス主義のテロ組織に輝き、輝く道を燃やします。機会の欠如と輝く道の暴力的な戦術は、山のコミュニティを都市に駆り立てますが、状況はほとんど良くありません。箱型4：3のアスペクト比の選択は、生き残るのに苦労しているペルー人にとって日常生活の事実である閉じ込めと閉所恐怖症の感覚を反映しています。そして、レオンは、妊娠中の丘の中腹に彼女の妊娠した大部分を運ぶジョージナ（パメラ・メンドーサ）の繰り返しのモチーフを採用しています。彼女の存在は文字通り困難な闘争です。

それはメンドーサの素晴らしい、物理的に表現力豊かなパフォーマンスであり、彼女の苦しみのある散歩の散歩は、喪失の痛みを捉え、彼女が娘を抱くかどうかを知らないという空の苦痛を捉えています。さまざまな無関心な警察や役人とのいくつかの士気を低下させるラウンドの後、ジョージナはマスコミに目を向けます。彼女は、アンデスの遺産を共有し、その粘り強さを調査する新聞記者であるペドロ・カンポス（トミー・パルラガ）に会います。わずかに未発達のサブプロットは、ペドロと彼の男性隣人イサ（メイコル・エルナンデス）の暫定的な関係に触れています。一方、レオはマルクス主義の革命家のレトリックに惹かれます。暴力は、他の手段が権力者の無関心によってミュートされるときに聞かれる方法です。

ペルーの実験作曲家の佐々木島の大気スコアは、伝統的な楽器と国のサウンドスケープを組み合わせています。また、Walter SallesとRaoul Ruizの協力者であり、このプロジェクトのプロデューサーであるInti Brionesによって、いくつかの写真にも同様に抽象的な品質があります。

主な問題は最後にあります - 映画の側面が解決策を踏んでいるという事実ではなく、ストーリーテリングの勢いがそうする際に消える方法です。それでも、これはペルーの歴史の中での時代の強力な説明であり、今日まで続く傷跡を残しています。