他に類を見ないサバイバルストーリー - 良いと悪いために - スイス軍人強くて大胆で故意に奇妙なオデッセイであり、あまりにも神経質で奇妙に感情的ではありませんが、最終的には、完全に刺激的な防御を引き起こすほど満足していません。ミュージックビデオ監督のダニエル・クワンとダニエル・シャイナートの特集デビューは、ポール・ラドクリフが演じる死体と友達になる難破船の男として主演します。シュールな方法。スイス軍人それ自体の波長に深くあり、映画がそれ自体の奇妙な用語でほとんど成功するのは俳優の証です。
この映画は激しく自己満足ですが、それでも人間であることの意味についてほとんど原始的な感情をかき立てることができます
サンダンスの米国の劇的な競争でのスクリーニング、スイス軍人分裂的な仕事であるように運命づけられているようで、他の人を疎外するように情熱的なファンをかき立てます。ダノとラドクリフの名前はバイヤーに魅力的ですが、これは自分の映画が奇妙にスパイクされた人を対象とした映画です。それはありそうもないようですスイス軍人主流に渡り、特殊なアイテムになります。
としてスイス軍人始まり、ハンク（ダノ）は自殺を考えて、一人で砂漠の島だけで見方をしています。ちょうどそのとき、彼は海岸で洗い流された死体（ラドクリフ）に気づきます。故人が大量のガスを追い出していることを発見したハンクは、ジェットスキーのように死体を使用して彼を島から追い出し、カリフォルニアの海岸のどこかで目を覚まします。しかし、すぐに、ハンクは彼の仲間が死んでいないことに気づきます。マニーをmamり、ハンクは彼が彼の記憶を取り戻し、人間がどのように振る舞うかを彼に教えようとします。
KwanとScheinert（スクリプトも一緒に書いた）がマニーが生きているという事実を紹介すると、スイス軍人いくつかの差し迫った質問への扉を開きます：ハンクは狂っていますか？マニーは、彼が死から戻ることを可能にしたある種の神秘的な力を持っていますか？それとも、ハンクとマニーは死んでいますか？その実行時間のほとんどにおいて、映画は挑発的に答えを提供しません。単に、二人の男性が放棄されたビーチとアメリカ本土の荒涼とした森を横断するため、カタトニックマニーの手足をサバイバルツールとして使用できる歪んだ現実を作成するだけで、単に。
映画のうぬぼれに加えて、スイス軍人マニーが亡くなったとしても、彼は今、愛や友情などの人間の経験の基本的な教義を覚えていないという考えを紹介します。これは、ハンクがマニーに存在を説明しているため、2人のありそうもない友人の間で実行中の対話を作成します。そして、映画製作者は私たちが目撃していることについて正確に不透明なままですが、ハンクのマニーとの友情は、彼がその島で自分自身を見つける前にハンクを悩ませていた内部問題のある種の外向きの投影であることはかなり明白なようです。
ゆっくり、スイス軍人自分自身が、心が優しいが柔和な男性が、彼らが決して話したことのないきれいな女性に直面して無力だと感じる過度に敏感な男らしさの研究であることを明らかにしています。 （メアリー・エリザベス・ウィンステッドは、映画の最後のストレッチ中に大きな重要性を持つマニーの携帯電話で神秘的な人物を演じています。）同時に、映画は男性の友情のダイナミクスを明らかに風変わりな方法で探求します。彼らが助けを求めて森の中で。マニーの状況の真実が何であるかを確信していないので、その探索はもっと興味深いものです。ハンクは密接な仲間を見つけましたか？それとも、彼は単に死体からそれを構築しているだけですか？
両方の俳優は完全に投資しますスイス軍人過度に貴重で、時には痛みを伴う気まぐれなデザインであり、意図的に幻想的なシナリオに基づいた信ability性をもたらします。ダノは、キャラクターが精神病の休憩を経験している可能性を常に開いたままにしている間、ハンクを傷ついた悲しみを吹き込みます。それは柔らかくてギザギザの両方のパフォーマンスです。
ラドクリフに関しては、彼はフランケンシュタインのモンスターと私たちの習慣に不慣れな地球に上陸したエイリアンの間のクロスを演じています。しかし、俳優は彼の非常に肉体的なパフォーマンスで過度にかわいくはありません。マニーの不可解なリアリズムでの不可解な復帰を扱います。
KwanとScheinertは、ミュージカルとラブストーリーの要素をサバイバル物語に織り込み、キャラクターのために超偏見的な音色の風景を作り上げました。長くスイス軍人続けて、議事録が狂ったようになり、映画製作者は私たちをさらにハンクとマニーのヘッドスペースにさらに突っ込んでいます。この映画は激しく自己満足していますが、それは人間であることの意味についてのほとんど原始的な感情をかき立てることができます。
しかし、最終的にはスイス軍人何らかの形で自分自身を説明しなければならず、解決策は、そこにたどり着くのにかかった長い奇妙な旅行を正当化するほど独創的ではありません。 KwanとScheinertには賢いアイデアと吸収的な歪んだ美学があります。しかし、この段階では、彼らは大胆さを本当に輸送するものに変えるための規律やインスピレーションを持っていません。
