「映画の死と私の父も」：カンヌ2020ラベルレビュー

監督。ダニ・ローゼンバーグ。イスラエル。 2020。100分。

一見フリップタイトルの背後で、イスラエルの特徴映画と私の父の死陰鬱な真実を隠します。 映画哲学者は、想定される「イメージの危機」に苦しむ可能性がありますが、親の死に匹敵する危機はほとんどありません。これはここでの主な関心事です。イスラエルのテレビシリーズの作成者による最初のソロ機能ミルク＆ハニー、および2018年のドキュメンタリーの共同ディレクターゾハール、帰り、映画の死…時間の経過に対抗する映画の家族、死亡率と能力、または不十分さについての自己反射的で多層的なハイブリッドフィルムです。

視聴者は、他の誰かの家族の機能でゲストのように感じるかもしれません。

そのため、ステークスは恐ろしく高く、ダニローゼンバーグの野望は、2020年のカンヌの公式選択に含まれる新しい名前の中で彼に気付かなければなりません。しかし、映画の迷路の構造は挑戦的な時計を作ることができ、そのような非常に個人的なベンチャーと呼ぶことをためらっていますが、それでもそれはそれがどのように死…時には出くわすことがあります。

この映画は、監督の亡き父ナタン・ローゼンバーグの記念碑として機能し、ナタン自身の多くの映像が含まれています。特に、息子が作ったラフなビデオショーツで演技しているのは、ヤングのときに作られたラフなビデオショーツで行動します（これらは本物のようですが、必ずしも簡単ではありませんが何が現実ではないのか確かです）。最初に、ダニ・ローゼンバーグは彼の新しいプロジェクトについて話している画面外で聞こえますが、クローズアップで見られる老人は息子を壊滅させています - 明らかに彼のコメントは脚本されるかもしれませんが。ダニは、彼の映画計画に夢中になるのではなく、予定されている赤ちゃんを支援するために生計を立てることを考えるべきだと言います。のシューシャインまたは自転車泥棒？

その後、俳優で豊富なプロデューサーのマレク・ロゼンバウムが演じるナタンの架空の分身のヨエルに会います。アサフの映画は、テルアビブがイランに爆撃されようとしていると確信しているヨエルが、彼の家族をエルサレムの安全に導くことを主張するコメディであるようです。その途中で、ドライブはヨエルの年配の母親に属する猫の脱出によって中断されます。そして、ヨエルが癌を患っているため、映画撮影は止まらなければなりません。また、Assafの妻Zohar（Noa Koler）も関与しています。彼は彼が分離されていますが、フィクションでのみ、実際には夫婦が一緒にいて最初の子供を期待しているからです。

Rosenbergは当初、セルロイド、VHS、スマートフォンなど、さまざまなスレッドや多様な形式を織り込む能力に感銘を受けます（スクリプトエディターはNadav Lapidです。同義語自己反射的な遊びのタッチ以上のものがありました）。しかし、映画の複雑さは、最終的には、新しいシーケンスで見られるものを常に再評価する必要があるため、視聴者の忍耐を使い果たす危険があります。私たちは頻繁にダニとナタンの間の議論からアサフと彼の家族を示すシーンに跳ね返りますが、監督の母親のイナ・ローゼンバーグは、自分自身（真正な家族の映像で）とアサフの母ニーナの両方として見られます。ある時点で、Yoelの画像に付随する音楽は、Klezmerミュージシャンのスタジオで演奏され、同じシーケンスの再実行のために別のテーマを演奏します。他の場所では、ZoharはAssafの映画をコントロールし、彼の不十分さを示すシナリオを自発的にナレーションします。

このようなメタフィクションのゲームプレイで発生する最初の比較は必然的にゴダールです。映画はフェリーニのことを思い出すほど華やかではありません8½- 密接な比較は、自伝と家族の歴史に対するローゼンバーグの同時にベールに包まれた直接的なアプローチの観点から、シャンタルなエイカーマンかもしれませんがホームムービーはありませんダニ・ローゼンバーグの年配の祖母サビーナの映像で思い浮かびます。彼女自身もルース・ファーヒの架空のキャラクターとして演奏しました）。

画像とフィクションの複数の層の中で、人間の存在は映画に感情的なバラストを与えます。マレク・ロゼンバウムは、死亡率に猛烈に苦労している間に体が減速している男の重さを美しく伝えています。 KolerはZoharのように強く、鋭くユーモラスな印象を与えますが、クマのようなクバンは甘く影響を与えています。これらすべての人々は、映画に感情を抱いた感情の感覚を与えますが、全体として、視聴者は他の誰かの家族の機能のゲストのように感じるかもしれません。