David Fenkel-共同設立者。ダニエル・カッツ - 共同設立者、A24
積極的に生産と資金調達に移行し続けています。
プロデューサー、金融業者、ディストリビューターとして、A24は、批評家の称賛を生み出し、賞の注目を集める新興の才能からしばしばエッジの効いた機能のための品質の印になりました。カットされていない宝石映画製作兄弟のベンとジョシュ・サフディー、そしてルル・ワンの兄弟から別れ。
ニューヨークとロサンゼルスに本拠を置く同社は、社内映画やテレビ制作を強化していたように、2016年に国際ビジネスの構築を開始しました。
今年、その賞の候補者はトレイ・エドワード・シュルツを数える波、テレビ作品にはHuluコメディシリーズが含まれますフレームそしてバジーな十代のドラマ幸福感HBOのZendaya主演。
年の初めにA24はAri Aster'sで米国でヒットを記録しました真夏、Square PegとSwedenのB-Reel Filmsがプロデュースし、2018年のブレイクアウトホラー機能のリリース後、レッドホットディレクターとの関係を継続しています遺伝性。
A24には、Apple TV+の世界的な視聴者に映画が届くのを見るAppleとの複数年の契約があります。発表された最初の2つはソフィアコッポラです岩の上、そしてジョセフィン・デッカーのジャンディ・ネルソンの若い大人の小説の適応空はどこにでもあります。
Darius Kapfer-オーナー、DKメディアコンサルティング
コンテンツに飢えたクライアントのプロジェクトへの早期アクセスを提供します。
25年以上にわたって業界の確固たる市場の備品であったDariusのDarius Kapferは、2010年にBoutique Agency DK Media Consultingを設立し、主要な独立した劇場ディストリビューターと放送ネットワークのクライアントリストを作成しました。
「早期アクセスは、おそらく私たちがクライアントに提供する最も重要なサービスです」と、オーストラリアのStudiocanal、ProsiebenのProsieben、ラテンアメリカのCdc United、中東の最前列、スカンジナビアのNordisk、スペインのDeaplanetaを購入するKapfer氏は言います。 、他の多くの中で。 「生産サイクルの早い段階でプロジェクトを見ることは、競争が独立した空間で強くなるにつれて価値があります。」
DK Media Consultingの最近の買収活動には、Hustlersが含まれます（STXとの2年間の出力取引の一環として）、紳士、ナイフアウト、ランボー：ラストブラッド、月の降伏そしてハリー・ハフト、さまざまな売り手から。
「クライアントの規模のため、プロデューサーは、独立したプロダクションをグリーンライトするのに十分な購買力があるグループにアクセスできます」とKapfer氏は言います。
同社はまた、さまざまな共同制作、共同融資、および生産量の取引を構築するのに役立ちます。このサービスには、フェスティバルの前に予想されるプロジェクトの「ヒットリスト」、会議の支援、フィードバック、年間のスクリプトカバレッジが含まれています。
Arianna Bocco- IFC Filmsの買収と生産副社長
初期段階での影響力のあるプレイヤーに搭乗するプロジェクト。
IFC Filmsの非常に経験豊富なArianna Boccoは、ニューヨークのGershの独立機能包装部門の責任者を務め、Miramaxで買収の上級副社長として働いていました。
IFC Filmsが2020年に20周年を迎えるにつれて、Streamersの台頭により、完成した映画を競うのが難しくなりました。痛みを軽減するために、ボッコは会社の取締役会がよりタイムリーに切望されたプロジェクトを確実に保証しています。
「プロジェクトに早く参加することには利点があり、近い将来にこれをやりたいと思っています」とボッコは言います。 「あなたは戦略的パートナーシップとしてプロジェクトに近づいており、フェスティバルとリリース戦略、マーケティング資料、発表、そして映画が世界的な成功を達成するのに役立つすべての側面を調整しています。」
この方法で関与するIFCの能力は、有益なリップル効果をもたらしました。ボッコがマイケル・ウィンターボトムのテレビシリーズを買収して以来旅行2010年のトロントで映画版をリリースした同社は、コメディフランチャイズの過去2回の分割払いでスクリプト段階で米国の権利のための資金を保証し、英国のプロデューサー革命映画が生産資金を確保し、ゴールポスト映画の販売見通しを後押しします。
ボッコは、Olivier Assayasの最後の2つの映画、The English-Languageで同様のアプローチを採用しましたSils Mariaの雲そして個人的な買い物客;アルマンド・イアンヌッチスターリンの死、ベルリンでプロモーションを見た後、ガーモントから購入しました。ヒロカズ・コレダのヴェネツィアと釜山の選択真実。
ドリ・ベグリー - マグノリア・ピクチャーズのエグゼクティブバイスプレジデント
グローバルな機会に目を向けて、大胆な名声運賃のチャンピオン。
Dori BegleyとMagnoliaは、国際映画のチャンピオンとしての資格を証明しており、生産者と確立された関係があった場所で事前に購入しました。彼女はラース・フォン・トリエの早い段階で参加しました幼虫そしてメランコリア- スカンジナビアのタイタントラストノルディスクからプロモーションを購入し、ルーベンオストランドのオスカーにノミネートした両方のために広場プロデューサーのフィリップ・ボーバーからのスクリプト段階で、そしてArnaud Desplechin'sイスマエルの幽霊ワイルドバンチのスクリプト段階で。
カンヌ2018 Palme D'OR Winnerを含む流通クレジットを持っているマグノリア万引き者by Hirokazu Kore-eda, documentary私はあなたの黒人ではありません、今後のルーマニアのオスカーの提出whistlersおよびドキュメンタリーカニンガム、時にはアリソン・クレイマンのような完全に資金を調達します瀬戸際（Ryot Filmsとのパートナーシップ）とPenny Lane'sあられサタン？、ローナ・リー・トーレスが率いるマグノリア・ピクチャーズ・インターナショナルは世界中で販売されています。
「将来、ヘイリー・ジョーンズが率いる姉妹会社である2929エンターテインメントからのエキサイティングなグローバルな機会について、より緊密に協力することを楽しみにしています」と、2000年に買収を監督し、2000年にソニーでキャリアを始めたベグリーは言います。写真の古典。
Mirjam Wertheim -Orange Entertainmentの創設者兼マネージングディレクター
国際的なクライアント向けのクロスオーバー運賃をスポット。
Mirjam Wertheimは、UTAで研修生エージェントとして働いた後、1999年にコンサルティングオレンジエンターテイメントを設立しました。同社は、イタリアのラッキーレッド、ラテンアメリカとスペインの太陽、スカンジナビアのスキャンボックス、オーストラリアの狂人、英国のカーゾン、CISのカペラ映画などのブルーチップディストリビューターを買収しています。
主な目標は、たとえば、クライアントを「頑丈なプリバイパッケージ」に導くことです。緑の本、冷戦そしてまだアリス、また、独立したフェスティバルがプレミアをプレミアしています。月明かり、カペルナウム、遺伝性フランスの国際特集オスカーの提出悲惨な。
「グローバルおよびマルチ領域のバイヤーの増加に対応するために、オレンジはグループの集合的なリソースをプールして、資金調達段階でより広範な権利パッケージを獲得します」とWertheim氏は言います。 「私たちは、過去に事前に買った映画を、私たちが領土を横断したグループとして持っています。喫煙していただきありがとうございますそして黒い本。いくつかの主要な領土が事前に販売されている場合、プロデューサーのグリーンライト映画をグリーンライトするのに役立ちます。」
オレンジはまた、潜在的なスクリプトやプロジェクトについてロサンゼルスのメディア基金に助言し、国際的な生産者が販売エージェントを見つけるのを支援します。
トム・クイン - 共同設立者兼CEO、ネオン
演劇映画の頑固な擁護者は、搭乗プロジェクトの早期に生産資金を支援します。
3歳のネオンは、演劇体験を擁護するディストリビューターです。トム・クインとティム・リーグが共同設立したネオンは、フェスティバルの最もホットなタイトルの1つであるセライン・シアンマの成功したカンヌを楽しんだ。火をつけている女性の肖像フランスから - そして、韓国の韓国ディレクターのボン・ジュンホのパルム・ドア・または勝者のAFM 2018の買収を楽しんだ寄生虫。今後のスレートにはホラーも含まれていますロッジコメディゾンビ映画小さなモンスターLupita Nyong'oと。
2018年、30Westはニューヨークに拠点を置くディストリビューターの過半数の株式を購入しました。すばらしき主の恵み、アン・ハサウェイのジャンルタイトル巨大ジョンチェスターの最大の小さな農場。また、Huluとの複数年の出力ライセンス契約もあります。
ネオンがオープンした寄生虫10月上旬に、国際的な長編映画のカテゴリを超えて運営されている賞のために慎重に配置しています。韓国の映画製作者とネオンCEOの5回目のコラボレーションです。ディストリビューターRadius-TWCの社長として、QuinnはBong'sをリリースしました雪だるま、これは、米国でこれまでで最も売れているマルチプラットフォームのタイトルの1つになりました。
最近では、ネオンはプロジェクトが生産の初期段階に参加することで作られるのを支援してきました。これはドキュメンタリーの場合でしたアポロ11。クインとディレクターのトッド・ミラーは、潜水艦エンターテインメントの共同設立者ジョシュブラウンの要請で会いました。 「私は大した宇宙愛好家ではありませんでしたが、トッドのコンピューターで5分間見た後、私はこれまでに見たことのない65mmの映像の途方もない品質にすぐに魅了されました」と、監督に監督がすべきだと確信したクインは思い出します。 IMAXムービーになり、映画の世界的な契約を結びました。
ネオンは、世界中で演劇的な成功を確実にするために、ユニバーサルピクチャーズインターナショナルに目を向けました。この映画は、執筆時点で興行収入で1600万ドルを超えました。
マイケル・バーカー - 共同長。トム・バーナード - 共同最高;ディランライナー - エグゼクティブバイスプレジデント、買収と制作、ソニーピクチャーズクラシック
慎重に栽培された国際的なアートハウス運賃にケアと専門知識を投資します。
国際的なアートハウスのタイトルの情熱的なチャンピオンと映画が劇場で見られるべきであるという概念、マイケル・バーカー、トム・バーナード、ディラン・ライナーは、ソニー・ピクチャーズ・クラシック（SPC）が過去に賞に値する英語と外国語の映画の目的地であることを保証しました30年。
SPCは、スクリプト段階でプロジェクトに長い間関与しており、米国と国際的なプロダクションの両方が行われるのを支援しています。場合によっては、SPCは、ような映画のほとんどまたはすべての予算をコミットしましたレイチェルは結婚します、仕事の内部そして戦争の霧。部分的に資金提供され、事前に購入された最近のタイトルには、オスカーの希望が含まれます痛みと栄光長年の協力者ペドロ・アルモドバル、そして今後の映画からフランスの出口ミシェル・ファイファーとルーカス・ヘッジス、そしてジェイミー・ドーナン主演のカルメンと共に。
一度関与すると、SPCは脚本に関するフィードバックを提供し、主要な乗組員の雇用について助言し、マーケティングと流通のゲームプランを確立します。成功した狩猟場であることが証明されたカンヌで、SPCはマルコベロッキオの競争タイトルを獲得しました裏切り者（現在のイタリアのオスカーの提出）北およびラテンアメリカ、スカンジナビア、オーストラリア、ニュージーランドの試合工場との契約。これらのような注目度の高い複数領域の取引は、ソニーの大規模な流通装置を通じて、グローバルな映画制作の才能に光を当てています。
ストリーミングの時代に、映画製作者は、衣装がリリースに投資する専門知識とケアを大切にしています。 SPCが有権者に到達する方法を理解することは、オスカーのシーズン中に騒ぎを起こすことができることを意味します。
ジュリー・クロール - バイヤーの担当者、創設者、サマーランドエンターテイメント
スタジオレベルの映画をサポートする独立した空間の能力を情熱的に支持しています。
Julie Krollは、あらゆる言語のすべてのジャンルからの商用スクリプトとパッケージについて絶えず警告を発しており、フェスティバルや市場の通常の顔です。彼女はすべての主要な領域のためにプロジェクトの人生のすべての段階で購入します。
ドイツとスイスのAscot Elite、中東のイーグル映画、イタリアのイーグル写真、スカンジナビアのMISラベル、韓国のヌーリ写真を含むクライアントのための地元および英語の制作と共同生産の機会をますます調達しています。そして、他のアジア領土、およびブラジルとラテンアメリカの揺れ。
彼女の買収クレジットには、今後のRoland Emmerich Tentpolesが含まれます途中そしてムーンフォール、およびを含むヒットハンガーゲームそしてトワイライトフランチャイズ、世界にひとつのプレイブック、そして最近ではラ・ラ・ランドのウォール・ストリートのオオカミそして大きな病気。
独立した演劇アリーナがスタジオレベルの機能から興行収入を得て成功させる能力の激しい擁護者であると彼女は引用しているエンジェルが倒れた、ジョン・ウィック：第3章- パラベラムそしてハスラー最近の事例として、そして今後の予定に大きな希望を持っていますナイフアウト、エメリッヒ映画（今年後半に途中で）とチェリー。ただし、バイヤーは、ボブとハーベイワインスタインがチャンピオンに使用した控えめな価格の「楽しい」アートハウス料理も必要です。
同僚のアプローチをとることは不可欠です。「インディーズ、スタジオ、ストリーマーなどに十分なスペースがあります」とクロールは言います。 「しかし、演劇が生き残るためには、独立者が探しているものについて映画製作者とより多くのオープンな議論が必要です。」
