アルフォンソ・クアロンは旋風の真ん中にいる男です。彼の8番目の特徴、白黒のスペイン語ローマカンヌがNetflixから支援された映画が競争でスクリーニングできるようにすることを拒否して以来、業界の会話を支配しており、ヴェネツィアでゴールデンライオンを獲得しました。キュアロンが服用していますローマグローバル映画祭に、70mmの投影とドルビーアトモスのサウンドを備えた最先端の映画館でできるだけ多くの演劇を行うために、嵐は前例のない（Netflix用）簡単な賞を獲得しています。映画を提供しており、これが映画の未来にとって何を意味していますか。
しかし、カンヌ、劇場、国際的な賞はすべて、SVOD企業が最も熱心なアートハウス映画の1つに対するすべての権利を所有することの破壊的な影響に取り組んでいるため、Cuaronは穏やかな縮図です。映画のプロデューサーとして、彼はバッカーの参加者メディアがNetflixに当たった契約に非常に関与していました。彼は多くの関心があったことを思い出しますローマ世界中のディストリビューターからですが、メキシコシティの方言であるチランゴで主に白黒のフィルムショットの商業的な制限を超えてNetflixでした。 「Netflixはこの映画を理解していました」と彼は言います。 「それは映画に対する野望だけでなく、それが物事をやりたかった方法の攻撃性でした。本当に、本当に驚くべきことでした。」
2014年に2つのBAFTA（ベストディレクターと英国のベスト映画）、2つのオスカー（ベストディレクター兼ベストエディター）、1つのゴールデングローブ（ベストフィルム）を獲得したCuaron重力、作業を開始しましたローマ2016年初頭、メキシコのスカウティング場所と、共同プロデューサーのガブリエラロドリゲスとニコラスセリスとのキャストを探していました。この映画は、彼を育てた2人の女性の生活における極めて重要な年のクアロンの記憶を描いています。彼の母親であるソフィアと彼の乳母であるリボは、映画で先住民族のバックグラウンドから来たクレオとして知られています。それは1970年代に設定されています。メキシコが中流階級のソフィア自身のトラブルに反映されている途方もない政治的激変の期間を経験していました。妊娠しています。
本物のアプローチ
キャスティングディレクターのルイス・ロザレスと協力して、キュアロンは俳優の捜索に乗り出しました。 「この映画が機能するためには、すべてがクレオを演じるのは誰の肩にあった」と彼は説明する。彼の視線は、新人のYalitza Aparicioに照らされ、オアハカの故郷の村での公開呼び出しで発見されました。しかし、アパリシオはクアロンのことを聞いたことがなく、当初、制作が人身売買のラケットであることを恐れていました。しかし、彼女が監督に会った後、彼女の恐怖は和らげられ、クアロンはソフィアとしてキャストした劇場女優のアパリシオとマリーナ・デ・タヴィラの化学に感銘を受けました。
彼の幼少期にこの瞬間を現実的に捉えたいという映画製作者の欲求は、彼がメキシコシティの現在のコロニアローマの穏やかな近所にある彼のかつての家族の家で撮影しようとするのを見ました。 「問題は、まず第一に、家族全員がそこに住んでいるので、それらを取り出すのは難しいだろう」と彼は説明する。 「しかし、彼らはまた、家の変革を行った[作成した]非常に多くの仕事をしました。それを機能させることはほとんど不可能だったでしょう。」
代わりに、家族はクアロンとプロダクションデザイナーのユージニオ・カバレロに家の寸法を測定することを許可し、チームは彼らがなんとか遅らせた解体の危機にonしている建物を見つけました。 「素晴らしいことは、許可を必要としなかったことでした」とクアロンは言います。 「やりたいことは何でもできました。 [Caballero]がしなければならなかったことの多くは、私自身の記憶とその家のいくつかの写真からうまくいくことでした。または、私たちが同じ時期の家を偵察していたので、私は「これらのタイル、これらはバスルームにあったタイル」に行きます。
場所が確保されているため、キュアロンは現在メキシコ全土に住んでいる家族から家の元の家具をできるだけ「回復」し始めました。彼らはこれについて完全に幸せではなかった、と彼は認めている。 「彼らは 『家族、なんて痛い。さて、彼に家具をあげて、彼がもう一方のものを返すまでイケアのダイニングテーブルと一緒に暮らしましょう。」
主な写真撮影は、2016年後半にメキシコシティで110日間にわたって行われ、完全に地元の乗組員がいました。クアロンは、彼の通常の撮影監督のエマニュエル・ルベズキが利用できなかったため、彼自身の写真のディレクターとして働いていました。 Cuaron以外の誰もスクリプト全体を読んだことがないので、それは珍しい撮影でした。彼は毎日俳優に別々に指示しましたが、他の人が何をしているのかを知りませんでした。
完全な脚本を見た唯一の人は、映画の完全な資金を調達するために参加した参加者メディアのCEOであるデビッド・リンデでした。キュアロンとリンデは、リンデがグッドマシンに向かい、キュアロンを配布して以来、一緒に働いていましたそしてあなたのお母さんも2001年の米国では、リンデはクアロンも支援しました男性の子供彼が2006年にユニバーサルピクチャーズの長であり、映画が最終的にワーナーブラザーズに着陸する前にスタジオの重力を購入したとき。
「2016年初頭にロンドンでデイビッドと非公式の夕食をとりました」とクアロンは回想します。 「彼は私に「あなたは何をするつもりですか？」と尋ねました、そして私は「私はこの映画をやりたい」と言いました。私は彼にそれが何であるかを話し、彼は「OK、どれくらいの費用がかかるのですか？」と言いました。そして、私は言った、「この金額の費用はかかるだろう」。彼は言った、「いい、やる」。私たちは握手をして、「しかし、誰もスクリプトを持っていない」と言いました。彼は言った、「まあ、私はファイルのためだけに、レコード用のスクリプトが必要です。誰もそれを読む必要はありません。」そして、私は言った、「わかりました。あなたはそれを読むことができます。」そして、他の誰もスクリプトを読んでいません。
「私はこの映画を映画をやりたかった方法でやりました」とクアロンは続けます。 「撮影したい時間に撮影し、[デジタルイメージング]を行うために時間をかけて、視覚効果を実行し、音について非常に具体的にするために撮影しました。それは私が今まで持っていた最長のミックスであり、より長いです重力。」
カンヌ/Netflixの列
この映画がフェスティバルに展示する準備ができている瞬間を振り返ると、クアロンはカンヌ/Netflix Imbroglioのテーマを拡大しています。彼は、2人が良い友達であるため、プロセス全体を通してカンヌの芸術監督ティエリー・フレマーとたくさんの会話をしていたと説明しています。しかし、クアロンは、映画の名前で映画の概念を拡大するという議論を閉鎖していると信じている、フレマウクスではなく、それらに非常に警戒しています。
「この時点で対立しているのは2つの異なる経済モデルであることは非常に明らかです。それは映画とは何の関係もありません」と彼は提案します。 「2つの経済モデルの非常に非常に生産的な共存の方法があると思います。それが映画を助けるので、それらの違いが解決されることを遅らせることを願っています。それは映画の多様性を助けるでしょう。」
ローマロサンゼルス、ニューヨーク市、メキシコの一部の映画館で、11月29日にロンドンの1つの映画館に延長され、12月14日にNetflixでストリーミングを開始し、同時に同時に拡張され、同時に拡張された、ニューヨーク、メキシコ、メキシコの限定劇場リリースランが開始されました。世界中のさらに映画館で遊んでください。 Cuaronは、「物事が共存できる方法がある」と考えています。
「一方で、私は演劇体験を信じています」と彼は言います。 「同時に、重要なのは多様性であり、Netflixのようなプラットフォームは多様性をもたらしています。これは、劇場体験で失われていた多様性です。 2つの世界の組み合わせが非常に興味深いものを作成することを願っています。演劇体験は、私たちの映画の人生の非常に短い窓であることを思い出しましょう。
