映画の資金調達バイアスと盲点は、IDFA（11月9〜20日）での業界会談プログラムの一部であるヨーロッパ会議のメインセッションで発砲しました。
パネルのスピーカーによって強調された1つの問題は、「Being Europe、See Europe」と昨日Arteが主催したタイトルで、ヨーロッパの映画資金調達アプリケーションを取り巻く現在のREDテープ要件でした。病気官僚主義の。」
「最新のメディアアプリケーションを見たかどうかはわかりませんが、それらは凶悪です」と、最新の映画のTurajlicは言いましたCiné-Guerrillas：LabudovićReelsのシーンIDFAで上映されています。 「ジェンダーパリティであるグリーン[サポート]の最も進歩的な欲求により、彼らはこれらのルールを導入しています。私は実際に、この物語のヒーローはヨーロッパのプロデューサーだと思います。なぜなら、それはナビゲートするための非常に複雑なシステムだからです。」
彼女は、このシステムが「同じタイプの映画になっている」と主張した。遠くから見たヨーロッパの映画館は非常に馬術的であり、その意味でそれほどエキサイティングではありません...特定の教育と言語がそれらの助成金を得るために言語を話す必要があります...ヨーロッパで映画を作っている特定のクラスの人々がいます。」
ボトムラインは、アルテの社会文化部長であるファブリス・プチョーが示唆していることは、「フランスでドキュメンタリーを作ることさえ」「特定のクラスの特権」であるということです。そのため、特定の現実にアクセスできません。」あなたが労働者階級または失業しているなら、プチョーは、あなたの話は語られません。 「それはクラスの問題です。」
これらの観察は、オランダ映画基金の責任者であるベロ・ベイヤーによって承認されました。
「「ヨーロッパ」という言葉を使用すると、「官僚主義」という言葉を使用します。彼らは何とかしてニンジンとエンドウ豆のように一緒に行きます」とベイヤーは言いました。 「それは実際には恐ろしいことであり、私はあなたにそれを負わせたくありませんが、あまりにも多くの時間がそのがらくたに入ります。」
Beyerは、ヨーロッパの映画資金提供者の複雑な申請プロセスと、「5分」で決定を下すストリーマーが提供するシンプルさとの間にまったく対照的です。
オランダ映画基金は現在、1か月以内に、否定的または積極的であろうと、すべてのアプリケーションに対応することを約束しています。 「イエスかノーと言うかどうかにかかわらず、私たちはより速く、より速く、より正確です。」
この基金はまた、「資金を得るための支配的な力であったオランダ内でさえ、特権的な人々の均質なグループ」を超えて到達しようとしています。
Beyerは、ファンドがコミュニティの他の部分に到達し、人材プールを拡大する際に「十分な仕事をしている」わけではないことを認めました。それが、さまざまな民族、文化、または地域の背景からの映画製作者を対象とした新しいCypher Cinemaスキームを立ち上げた理由です。映画製作者は、自分が望む方法でアプリケーションを作成することが許可されており、アプリケーションシステムをどれだけうまくナビゲートできるかに基づいて判断されません。
「2層」システム
Turajlicは、ヨーロッパの「二層」の性質と、それが映画資金にどのように反映されているかについて、指摘された観察を行いました。
「私はまだ西ヨーロッパと東ヨーロッパの2人のヨーロッパがいると感じています」と彼女は言いました。 「あなたが東ヨーロッパの物語が多すぎるので、あなたは間違いなくそれを感じているというこの考えが常にあります...ヨーロッパの船にはファーストクラスとセカンドクラスのキャビンがあります。」
しかし、受賞歴のあるディレクターは、「聴衆、公衆、被験者へのアクセス、資金調達へのアクセスがあり、全体的には非常に前向きなことだ」と付け加えました。
西ヨーロッパの視点を与えて、Beyerは、ヨーロッパの国家公的資金提供者の政策の多くの逆効果について語りました。彼は、「彼らがやろうとしていることの反対の効果を持つ措置、または支出の義務のように、または特定の資金にアクセスするために旅行する必要がある、あなたが得ることができるものの200％を費やすことを要求する地域の資金調達のように」と言及しました。
映画ファンドのボスは、これらの規制は「あらゆる形や形で素晴らしい映画を作ることとは何の関係もない」と指摘した。
Beyerはまた、びっくりしたウクライナ映画産業に適切な支援を提供する欧州組織からの慢性的な遅延を強調しました。
「運動がどれほど遅いかを見るのは恐ろしいことです。明らかに、現時点ではウクライナ映画産業について何かをする必要があります」とベイヤーは言いました。 「[しかし]人々はすぐに官僚的な規制の後ろに隠れています。これは私たちにできることすべてです。」彼は資金提供者に「それらのフープを飛び越えるためだけに」と呼びました。
セッションを主催して、IDFAの芸術監督であるOrwa Nyrabiaは、ヨーロッパの共同制作システムが映画製作者に提示する創造的な課題に注目しました。
「多くの映画製作者が、彼らがお気に入りのフランスの撮影監督と再び仕事をすることさえできないという事実について話しているのを聞いたことがあります。独自のチームを構築するために何年も働いてきましたが、共同制作システムはそれを許可していません。」
しかし、Turajlicは、ルールの賦課は必ずしも悪いことではないと反論しました。 「私は以前の映画の資金調達構造によって、フランスに編集者を持つように課されました」と彼女は言いました。 「それは私の映画の品質を実際に強化しました。なぜなら、それは私の物語の背景を何も知らなかった視点をもたらしたからです。ストーリーテリングの品質を本当に豊かにしました。」
