リリースを待っている映画のバックログとオンラインイベントの課題は、ヴェネツィアとベルリンの映画祭の監督との議論で注目を集めました。
映画祭やプロダクションに対するパンデミックの継続的な影響は、ヴェネツィア映画祭の芸術監督のアルベルト・バルベラと10のベルリン国際映画祭のカルロ・チャトリアンによって強調されました。th事実上イタリアのIDM映画基金と委員会がホストしたIncentri Conference。
「準備が整った多くの映画があり、それらはすべて、フェスティバル、物理的なフェスティバルからしか来ない特定の種類のプロモーションを期待しています」とバルベラは言いました。
「フェスティバルの役割は増加し、さらに増加します。この1年半で学んだことは、より多くの視聴者と一緒にオンラインエディションを持つことができるということですが、これは同じプロモーションを得るという意味ではありません。」
チャットリアンは、3月の業界のみのオンライン版の監督を支援した後、ベルリンの夏の特別版の準備をしています。
「フェスティバルが役割を果たしている場合、映画に旗を掲げることです」と、映画のリリースの生活における昇進の重要性についての芸術監督は語った。 「今年はプログラムを半分以上削減しましたが、将来可能になるとは思いません。
「ベルリンには何百万人もの市民がいます。たくさんの映画が必要です。しかし、単純化する必要があることを学びました。これは、セクションを切断することを意味するのではなく、それをシンプルに保ち、それぞれのアイデンティティを維持しています... 2022年版のパンデミックで何が起こるかわかりません。私たちはすべての可能性を模索しています。」
また、Barberaは、ストリーミングプラットフォームとのますます重要な関係を強調し、確立されたAuteursからの新機能の増加を紹介しました。
「プラットフォームには膨大な量のコンテンツが必要です。そして、彼らが見たいものを選択する際に視聴者を向けるためのツールが必要です」とベニスのディレクターは言いました。 「フェスティバルの選択は、特定のタイトルへの関心を強調する最良の方法だと思います。これが、プラットフォームがフェスティバルの予約をスキップしたり、有名で評判の高い映画製作者からの映画の制作にお金を投資したりしない理由です。彼らは、フェスティバルからしか来ないという認識とプロモーションが必要です。」
賞は「永遠に変わった」
仮想パネルには、イタリアのデイビッド・ディ・ドナテロ・アカデミーの会長であるピエラ・デタシスと、今年の初めにヨーロッパ映画アカデミーのディレクターを引き継いだマティジス・ウーター・クノールも含まれており、2014年からヨーロッパ映画市場のディレクターを務めていました。
Knol氏は、聴衆が授賞式の魅力を高めるために映画を見ることを保証するために、より多くの努力が必要であると述べました。
「賞により良い影響を与えることが重要です」とEFAディレクターは述べています。 「賞が授与される前に観客が映画を見て楽しむ可能性を作成すると、それは機能しますが、これにはディストリビューター、出展者、販売エージェントのコラボレーションが必要です。」
「何かが永遠に変わった」と66を監督したデタシスは言ったth今月初めにデビッド・ディ・ドナテッロの式典。物理的に開催されたが、2つの異なる場所に分割された。 「私たちは物理的なショーに戻りますが、それは同じではありません。
」私が大統領職の初めに行った選択は、一年中働くことです...私は、賞の儀式よりもフェスティバルの将来を予測するのが簡単だと思います。私たちは、より長いミッションを設定し、さまざまな方法で映画を伝えるために働く必要があります。」
Knolは、映画教育は「若い視聴者が素晴らしい映画を見ることができるようにするために不可欠であると付け加えました。ヨーロッパのより大きな視聴者が、フェスティバル、映画館、またはプラットフォームで初演された映画にアクセスできるようにします。」
IDMフィルムファンド委員会は、オーストリアとスイスとの国境にあるイタリアのバイリンガル地域である南チロル地域で働いており、2011年以来、ドイツ、イタリア、オーストリア、スイスのプロダクション間のつながりを築くのに役立っています。
