スクリプト化されたテレビ業界のムードを測定するためのシリーズマニアの業界フォーラムほど良い場所はほとんどありません。今週の3日間の間、国際テレビビジネスの幹部がリールに集まり、ビジネス、ショーのスカウト、スワップに話しかけましたアイデア。
画面2024年版からキー会話ポイントを蒸留します。
2025年まで生き残ります
今年はリールの天気が明るかったが、会話はしばしば暗かった。多くの人にとって、2023年は、私たちのストライキ、経済的不確実性、および試運転の減速のために厳しいものでした。どちらかといえば、2024年はまだ難しいです。英国の偶発的な気分は特に暗いものでした。 「私はこれが落ち込んでいる英国市場を見たことがないと思います」と、あるベテランドラマの幹部は語った画面。
多くの人は、スカンジナビア、ポーランド、ドイツなどの市場が直面している課題についても語っています。基調講演の中で、Banijayの権利のCEOであるCathy Payne氏は次のように述べています。ピークを渡しました。人々は修正について話していましたが、それは起こりました。」多くの幹部は、2025年がビジネスで期待されているターンアラウンドを見ることを期待して、2024年を風化したいだけだと言いました。 「25歳まで生き残る」、またはよりポジティブな「25で繁栄する」などのフレーズは、多くの代表者の唇にありました。
明るいと留まります
テレビと同じくらい不確実な業界で成功するには、楽観主義者でなければならないと言われています。これは、シリーズマニアで非常に明らかでした。すべての運命と暗闇にとって、このフェスティバルで最も印象的なことの1つは、幹部が課題に傾いている程度でした。ワーナーブラザーズディスカバリーの株価（過去1年間で40％減少）に基づいて、Global Streaming JB Perretteの基調講演の社長は反射的で陰鬱な出来事であると考えていたかもしれません。全くない。彼は会社の課題を視野に入れようとしました。線形テレビは世俗的な衰退にあることを認めて、彼はストリーミングが「ほとんどティーンエイジャーではない」こと、そして今年の夏に25のヨーロッパ市場でのMaxの発売を発表する前に、まだ「成長の初期段階」にあると述べた。
BanijayのPayneは、現在の課題を「単に操作する方法を見つける」ことの重要性を強調しました。 「これらのプログラムをどのように資金提供するのか」と考えなければなりません。画面：「私たちは皆、市場に修正が必要だと知っています。しかし、私は実際に将来について積極性があると思います。私は本当にします。そして、私はこの場所の周りでそれを感じます。」
共同制作リターン
丸くなるお金が少ないが、プラットフォームや放送局はまだ高品質のシリーズを望んでいるため、共同生産の重要性と必要性の高まりは大きなトピックでした。ストリーマーが完全な資金調達ショーから削減するにつれて、プロデューサーは共同生産のより断片的なアプローチに戻っています。 「たぶん、もう最初にストリーマーに近づかないことがあるかもしれません」とマシューズは言いました。 「最初にいくつかの放送局、映画基金、流通の前進、税金の分割を一緒に手に入れ、最終的なステップとしてストリーマーにアプローチし、18か月前にはできなかった特定の領域のウィンドウを提供します。 」
アライアンス（フランステレビジョン、ドイツのZDF、イタリアのRAIの間）と新しい8（ZDF、オランダのNPO、ベルギーのVRT、スウェーデンのSVT、デンマークのフィンランド博士のYLE、アイスランドのRúv、NorkのNRK）などのヨーロッパの共同プロロネットワークは、話をしています。多くの幹部によって。 （しかし、一部の人は、彼らのショーが本当に領土の間をうまく旅行したかどうかを疑問視しました）。 SVP International Fiction - 共同制作と買収、ドイツのトップ放送局ZDFでの共同制作と買収は、共同生産の魅力的な経済学を説明しました。それの最後に、150万ユーロの生産価値が得られます。」
量よりも品質
過ぎ去った年に、ストリーマーや放送局は、シリーズマニアのようなイベントに参加して、大きなスレートの発表を行いました。今年はそうではありません。スレートの発表は非常に控えめでした。 NetflixとWarner Bros. Discoveryは2つの新しいドラマを発表し、Disney+は3つの新しいスクリプトタイトルを明らかにしました。これ自体が、ピークTVの時代がどのように終わったかを強調しました。とはいえ、発表されたシリーズのほとんどは、トップの才能をフィーチャーしたハイエンドのプレステージショーでした。フェスティバルで話すストリーマーの幹部の多くは、「量よりも品質」に焦点を合わせていることを強調しました。 「私たちは他のいくつかのようにボリュームゲームに参加していません」と、SVPオリジナルコンテンツのLiam Keelan、ヨーロッパとアフリカのDisney+は言いました。 Warner Bros. DiscoveryのJB Perretteを追加しました。顧客を引き付けるとき、品質は最も重要なことです。」
人工知能
シリーズマニアには、AIに捧げられた全体のストランドがあり、テレビビジネスへの脅威と機会を調査していました。 AIセッションの多くは詰め込まれていました。分析会社のOmdiaは、メディアでのAI支出が2028年までに130億ドルを超えると予測する基調講演を行いました。プレゼンテーションの多くは、最近のChat GPT開発者OpenaiテキストのビデオAIプラットフォームSORAのベータローンチを中心としています。 AIは、ストーリーボード、スクリプト分析、前障害、吹き替え、視覚効果などの生産分野で果たすことができる役割について説明しました。 AIの影響について懸念が提起されました。
「創造の人間の要素は何らかの危険にさらされています」と、欧州映画局長協会（EFAD）の社長であるクリス・マルシッチは、欧州のコンテンツの多様性にも影響を与える可能性にフラグを立てたと述べています。しかし、スピーカーの多くは、AIについて慎重に楽観的でした。 ITV Studiosの国際生産のマネージングディレクターであるLisa Perrinは、AIは根本的にエキサイティングであり、新鮮な創造性がそこから生まれる可能性があると述べました。 「魔神はボトルから外れているので、それを受け入れ、その周りに慎重なガイドラインを持っている必要があります」とペリンは言いました。
文学的なIP前面
文学的なIPがテレビに人気のあるソース資料であることは新しいことではありませんが、今年のシリーズマニアは適応に満ちていました。フェスティバルは、NetflixのSFドラマで始まりました3つの体の問題、Cixin Liuによるベストセラーの本シリーズの適応。主な競争には、ピーコックを含むいくつかの競争がありましたリンゴが落ちることはありません、Liane Moriartyの本から改作、の著者大きな小さな嘘そして9人の完璧な見知らぬ人。他の場所では、メディアワンが紹介しましたモンテ・クリストの伯爵、サム・クラフリンとジェレミー・アイアンズ主演のビリー・オーガスト監督から。
ヘザー・ブリュースター、ケシェット・スタジオのロサンゼルスに拠点を置くスクリプトのシニアVPは、画面：「私たちが今いる挑戦的な市場では、買い手のリスクを軽減できるプロジェクトは、はるかに魅力的です。」ただし、有名な文学的IPの需要は、タイトルをオプションするための価格を押し上げていることを指摘しました。 」突然本の需要がある場合、価格はどうなるかを推測しますか？それは以前ほど安くはありません」と1人の幹部は言いました。
Rebecca Lefflerはこのレポートに貢献しました
