「グランドツアー」：カンヌレビュー

監督。ミゲル・ゴメス。ポルトガル/イタリア/フランス2024。129分

旅行者の物語の伝統的な西洋の視線は、の実験のレンズによって屈折されますグランドツアー、ポルトガルの映画製作者であるミゲル・ゴメスの催眠術と独創的なアジアのオデッセイ。すべてのゴメスの映画を含むタブーそして彼の壮大な三部作アラビアンの夜、世界についての政治的好奇心と、ストーリーテリングフォームをテストしたいという願望によって知らされています。でグランドツアー、彼は時間と地理で遊び、20世紀半ばのハリウッドのエコーと、ジョセフ・コンラッドやサマセット・モーガムのような西洋人と航空界の作家のフィクションと、現代のドキュメンタリー映像を混ぜ合わせます。

催眠術的に独創的なアジアのオデッセイ

視聴者は、ゴメスと彼のキャラクターがどこに向かっているのかを正確に知らないかもしれませんが、旅は機知、想像力、知性で追求され、私たちが世界と歴史を見る方法についての斜めの洞察を提供します。グランドツアー以前のゴメスの外出と同じようにニッチであり、彼の作品に反応する人々から同じ熱狂的なサポートを期待することができます。

ある時点で、キャラクターは「妄想的だが穏やかな」と言われています。同じことは、複数のアジア諸国（中国、日本、フィリピン、ベトナムなど）とヨーロッパのスタジオセットで撮影された映画についても言えます。 2021年のロックダウンフィルムでのゴメスの監督協力者、モーリーン・ファゼンデイロを含む作家津波日記。 ApichatpongとGuadagninoのコラボレーターSayombhu Mukhdeepromを含む3つのDPSを含む、グランドツアー1917年に西洋のカップルに関する物語のディプチックと、さまざまなアジアの地域で撮影されたドキュメンタリー映像を混ぜ合わせます。

その前半は、7年間の分離の後、婚約者のモリー・シングルトン（Crista Alfaiate）に会うことになっているエドワード・アボット（ゴンサロ・ワディントン）という名前のパイプを吸うリネンに合ったイギリス人に続きます。代わりに、彼は恐怖を抱き、ミャンマー（当時のビルマ）からサイゴン、マニラ、大阪、上海、チベットの郊外まで、彼女を避けるために長い旅に出ます。ラッフルズホテルで出会ったモリーのローライフのいとこが含まれています。エドワードのように、彼はイギリスの植民地時代の糸をまっすぐにしていますが、冗談は、エトンボートの歌を心から知っているこれらの恐ろしく馴染みのある帝国の柱がポルトガル語で話すことです。 。

エドワードの出会いを追った後、映画はモリーに切り替えます。ゴメスは今、同じ場所と同じ場所を別の視点で再訪します。私たちははるかに好感の持てるモリーを追いかけています。途中で、彼女はアメリカの牛男爵（CláudioDaSilva）に求愛されていますが、彼の家政婦NGOC（LangKhêTran）と一緒に、旅の暗いストレッチについて離陸します。

グランドツアー視聴者がどこに向かっているのか疑問に思う映画の1つです。そして、それが進むにつれて、それは常に同じ質問をしているように感じ、リアルタイムで発見の勇敢な体験をしています。その時間は通常の意味ではリモートではありません。ゴメスは1918年の物語（特にミュージカル）に豊富な時代錯誤を働かせるだけでなく、半現実的な時代のレクリエーションとドキュメンタリーの映像の間の映画は、アジアの場所を非常に著しく見せています。今日です。この資料は、逆説的にそれらを首尾一貫した全体にメッシュするように編集されていますが、メッシュはシームレスではないことを宣言します。

矛盾のアクセントは、音楽とイメージの組み合わせ（上海の武道のパフォーマンスは、以前のシーケンスからの安っぽいホテルバンドの音）と言語間の切断に至ります。それから、現在のアジアの間には湾があります。これは、中国やフィリピンの現代映画の視聴者には馴染みがあり、永続的な「魔法のような」過去にあるエキゾチックで無限に遠い「東」のアイデアがあります。ここでペスタで貼られた30代/40代のハリウッド映画館で想起されます。

ビジュアルは、スタジオシーケンスであるかどうかにかかわらず、トランスフィックスです（フォンスターンバーグのパスティッシュシェードet al）、撮影タブーDop Rui Pocas、または色と白黒の混合の都市と自然の画像の広大な掃引、時には重ね合わされます。そして、この映画は、各場所の言語での男性と女性の音声オーバーによって、さまざまなアジアの視点からナレーションされています。ゴメスは、中国、ベトナム、日本人、その他の対話に字幕を提供することを指摘し、全体を通して聞かれ、西洋の耳と目がすべての意味にアクセスできる植民地時代の物語。