「家族のX線写真」：IDFAレビュー

監督。 Firouzeh Khosrovani。ノルウェー/イラン/スイス。 2020。81分。

ディレクター・フィロゼ・ホスロヴァニ（義務の祭り、職業：ドキュメンタリー主義者）彼女の家族の皮の下でだけでなく、現代のイランの皮の下で彼女の予備で、しかし独創的で明らかにすることができます家族のX線写真。 Khosrovaniのエッセイ映画は、それが扱っている歴史は彼女自身の歴史ではなく、彼女の両親のそれよりも目立っているが、その関係が彼らの国の歴史の地震の変化によって耐えられないほど変化しているので、自由撮影前と説明することができます。 IDFAでの初演、レントゲン写真フェスティバルとニッチなプラットフォームスロットを、家族関係、記憶、女性の社会的役割のテーマへの個人的で明らかにアプローチするために魅了する必要があります。

鋭く動いている明確さ

この映画は、Khosrovaniの奇妙な声明から始まります。「母親は父親の写真と結婚しました。」これは文字通り真実であることが証明されています。彼女の父親であるホセインは、彼が愛する婚約者のタイと結婚することになっていたときにスイスで留守だったので、帰国を待って彼なしで結婚式を祝うように家族に言いました。

写真は、夫婦の物語とそれに対するホスロヴァニのアプローチの両方において一貫したスレッドを証明しています。彼女は、彼らの歴史と彼女自身の幅広い画像を通して、時にはホームムービーとイランのアーカイブ映像と互いに絡み合っています。 1960年代以降。物語は、ジュネーブに住んでいる年配の洗練された西洋化された放射線学の学生であるホセインの求愛と、経験の浅い、宗教的に観察されるタイイから始まります。カップルはスイスに結婚して定住しますが、Tayiはイランに戻ることを夢見ています。彼女自身のアイデンティティと社会における役割について不確かなTayiは、宗教社会学者のAli Shariatiの教えを発見し、イラン革命をもたらす運動に情熱的に関与し、彼女を完全に世俗的なホセインから遠ざけるようになります。

夫婦の疎外は、イランとイラク戦争中の軍事行動のためにタイイが入隊し、厳格な革新的な衣服の採用に就任することによって悪化します。

Khosrovaniは、家族の写真の十分なギャラリーを使用して、ヨーロッパの方法で「Mousieu」と呼ばれるようになったTayiと夫の関係の変化を追跡します。写真には、純粋にドキュメンタリー機能だけでなく、オブジェクトとしての実際の重みがあります。時にはジャグ付きのフレーム、貴重なアーティファクト、画像で示されています。多くの写真は、実際に彼女の革命前の自己の画像を消そうとしてタイイによって破壊され、映画の最も雄弁なシーケンスの1つは、Firouzehの子供時代の子供時代の試みが、彼女の母親の切断された絵を再構築しようとしていることを示しています。 X線も重要な役割を果たしています。特に、若い頃にTayiが被った背中の怪我に関連しています。

また、映画全体で走っているのは、ゆっくりと追跡されたショットで示されている長い白い部屋のライトモチーフです。彼女の出生前と幼少期に映画製作者の家族の家を表して、長年にわたってイランの変換を反映しています。 Khosrovaniが映画を締めくくるのは、その部屋の現実のオリジナルにあるようです。

Khosrovaniの家族の歴史についての独立した法医学的な質問は、視聴者にサラポーリーの同様の調査を思い出させるかもしれません私たちが言う物語- 精巧な自己参照的なトリックはありませんが、フランスの作家アニー・エルノーの仕事はありません。彼女のオフスクリーンの一人称のナレーションは、映画の編集者ファーナズ・シャリフィによって全体に声をかけられ、ソヒラ・ゴレステニとクリストフ・レザイは若いタイイとホセインの声を提供します。クロージングクレジットは、おそらく、写真の海に囲まれた白い背景の作業でKhosrovani自身を示しています。印象的なイメージ、その力は、作曲家のPeyman Yazdanianにlushnessのオーケストレーションを与えるという決定によってややunderしています。そうでなければ、映画にそのような鋭く動いている明確さを与えるのは、ホスロヴァニのアプローチの経済と準備です。