「リミニ」：ベルリンのレビュー

dir。オーストリア/フランス/ドイツ。 2022。115分。

Ulrich Seidlの最新の映画は、オーストリアの作家監督の専門がシーズン外の人間の魂であるため、シーズン外のホリデーリゾートで設定されています。これは適切です。廃棄の味付けされた描写者ですが、常に漫画のひねりと間違いなく残酷さで、セイドルは特徴的なモードにありますリミニ。彼の2012 - 13年以来初めてフィクションへの復帰パラダイス3部作、2つのドキュメンタリー、リミニ非常にポートレートフィルムで、人生よりも大きい1つのキャバレーのクルーナーよりも大きいものがあります。マイケル・トーマスの印象的なパフォーマンスは、セイドルの典型的な鋼鉄のコントロールで実行されたが、彼のフォロワーを馴染みがあまりにも馴染みがあると打つかもしれないという映画のフックとなりますが、非アデプスはその暗い寸法が完全に快適に暗すぎることを発見します。

何が与えるリミニその統一されたコミックの活力と哀れみは、マイケル・トーマスによる中心的なパフォーマンスです

Seidlのパレットでは、その快適さはこれまでにありませんでした。この映画は、老人の家の椅子に並んでいる高齢者のショットから始まり、そこから認知症の居住者の1人が必死に逃げようとしています。後期俳優で監督のハンス・マイケル・レーバーグが演じる男（リミニ彼の最後のスクリーンの外観であり、彼に捧げられています）は、2人の大人の息子の父親です。彼は「リッチー・ブラボー」（トーマス）であり、かつてジョニー・ハリーデイとデミス・ルーソスのオーストリアのブレンドとして成功しているように見えたが、今ではしっかりとスキッドになっているようです。家族の家に兄に加わるために立ち止まった後、リッチーは母親の葬儀で優しい歌を歌います - もちろん、彼の父親が亡くなったことを知らなかった。

その後、リッチーはリミニのイタリアの沿岸リゾートに戻ります。リミニは冬には深い霧に永久に覆われているように見え、アフリカの移民は舗装で無視され無視されました。リッチーは、かつておしゃれだったが避けられないナッフに彼の以前の栄光に神社を持っていて、今では老朽化した家である映画のデザインチームによる低賃料の80年代のタックの勝利です。リッチーは、酒と高い生活に資金を吹き飛ばしたため、非常に足りません。リッチーはまた、特定の年齢の女性賞賛者をロマンスします。アニー（クラウディア・マティーニ）を含む。実際、リッチーは、彼の古い学校のギャラントリーを恥ずかしくて、ギゴロとしてのレベルヘッドの使用に保守できるように思われるようです。どんなに悪いことに、巧妙なリッチーは常に嵐に乗ることができます。テッサという名前の若い女性（テッサ・ゲトリチャー）が現れるまで、彼に圧迫をかけることができます…

リミニモンスターの写真のように見えるかもしれませんが、リッチーは確かにグロテスクです（セイドルがフェリーニの生家に映画を設定したことは確かに偶然ではありません）。彼は、時代遅れのユーロダンディシュマッターズの広大なワードローブ（すべてのフロックコート、タイトなズボン、わずかにスレッドベアゴールドファブリックのためのコスチュームデザイナーのタンジャハウスナーへのトップマーク）を持つs​​wa慢なナルシストであり、彼は破滅に抵抗するのに苦労しているので、彼は完全に無事です。しかし、彼が彼のベッドパートナーに賛辞を送り、彼のステージパターンの上に工業力の強さのチーズを描いているので、私たちは彼が共感的であることを見つけるのを助けることはできません。

しかし、私たちが彼と一緒に償還可能な失われた魂として、さらには威厳のある名誉さえも喜んで行くのと同じように、それはセイドルがキャラクターの本当に恐ろしい側面を示すドラマチックなターンで私たちを襲ったときです。女性は、まったく顎を落とす真実のセッションを共有しています。

Seidlは常に、彼のフィクションと彼の巧妙に様式化されたドキュメンタリーの両方に特化しており、オーストリア社会のファサードを削除しており、ここのユーモアは、証人のリッチー・キャロルのように、それに沿っています。私の愛…」ドイツのナチエーラの国歌と思われる彼の父親の演出をカバーする。リッチーは、自分が人種差別主義者ではないと主張することはすぐにイスラム教徒をつぶやくことによって、彼の最初の登場で彼自身の見解を明確にします。テッサは、人種やその他について冗談を言う際に繊細なラインを対立する奇妙な最終的な開発でそのテストにその主張を置きます（ただし、本質的に特定の小道具としての静かなアフリカの移民の使用に悩まされることになりますが、ショット）。

このフィルムは、Seidlの特徴的な綿密さで実行され、Dop Wolfgang Thalerは、空の空間と人工対称性で重く誇張されているショットをしばしば誇張しています。霧のビーチのいくつかの画像は、抽象的なキャンバスにほとんど似ています。それでも、Seidlは、テーマ的にもスタイリスト的に、やや馴染みのある領域をやや読み直していると感じています。パラダイス映画。そして、最後のセクションは、満足のほどありそうもない解決策を提供しながら、あたかもそれが私たちを接しているように感じないように、過度に伸ばした映画で遅すぎます。

何が与えるリミニその統一されたコミックの活力と哀osは、マイケル・トーマスによる中心的なパフォーマンスです。楽園：希望そして、セイドルの哀れで、リッチーよりもかなり恐ろしいキャラクターとしてインポートエクスポート。彼のヘビ皮のブーツとボリュームのあるシールスキンコートに沿って突き刺しますが、実際の比fig的な冬から目に見えて震えている彼は、フェードレークの時代にウゴ・トグナッツィを思い起こさせる道化師のsw歩をリッチーに与えます。さらに、トーマスには、リッチーの犬に耳を傾けたドイツ語のレパートリー、イタリア語のバラードを運ぶための通行可能な肺があります。