「日曜日の病気」：ベルリンのレビュー

dir/scr：ラモン・サラザール。スペイン。 2018。113mins

30年前に子供の頃に放棄した娘と女性を再会するこの絶妙な2つの控えめなことを非難するのは困難です。キアラ（バルバラ・レニー）が母親のアナベル（スージー・サンチェス）に立ち向かうとき、それは非難ではなく、リクエストを持っています：彼らは山の孤立した家で10日間一緒に過ごすことです。

どちらのパフォーマンスも驚異的に良いです。最初は反対のように見える2人の女性は徐々に一緒に描かれています

アナベルを紹介する素晴らしく雄弁な瞬間があります。イブニングドレスで金色で無慈悲なパトリシアン、彼女はカメラに向かって滑って、大理石の柱と想像を絶する富に挟まれています。それから彼女のかかとは彼女のスカートを捕まえ、彼女は少しつまずきます。そのような枯れた不快感を表現することで、シャンパンのボトルを粉砕する可能性があり、彼女は肩をちらっと見て、彼女の失敗が気付かれなかったことを確認しました。アナベルとは異なり、結晶性の夢のようなオープニングシーケンスから壊滅的なクライマックスまで、日曜日の病気は足を間違えません。

特に作家/監督のラモン・サラザールの最初の機能を考えると、メイン競争ではなく、ベルリンのパノラマセクションでの映画の世界初演は困惑しています。石（2002）、フェスティバルで競技スロットを獲得しました。それでも、この映画は競争が提供していたより高いプロファイルの打ち上げパッドを否定されていますが、熱狂的な批判的なサポートとポジティブな口コミは、フェスティバルサーキットからアースハウスの劇場分布に脚を伸ばすはずです。同等の名前の認識はありませんが、説得力のあるマーケティングで、映画はペドロ・アルモドヴァルに応答したのと同じ聴衆と一緒にチャイムできますジュリエタ。

疎遠になった母親と娘の最初の出会いは猛烈です。ディナーパーティーの残骸に囲まれたアナベルは、最終的なグラスの赤ワインのために却下します。そのとき、彼女はキアラを認識しています。その時点まで、待機中のスタッフの別のメンバーとして見えません。沈黙の長い瞬間があり、その後、チアラはテーブルに走り書きのメモを落とし、無言で立ち去ります。このシーンは完璧な経済で処理され、あまり言われていないエレガントな抑制された映画のトーンを設定し、多くの質問を答えていません。

排他的な優雅さに染まったアナベルの希少な世界は、驚くほど実現されています。特定のクレジットは、アナベルの不条理なシックなワードローブのためにクララ・ビルバオに行くべきです。それはルカ・グアダニーノの肌寒い特権の何かを共有する世界です私は大好きです。彼女のコセットされた豊かさから、キアラが住んでいる荒れ果てた山のシャレーに変換され、アナベルは苦痛を伴って場違いに見えます。一方、官能的で落ち着きのないキアラは母親を目にし、距離を保ちますが、彼女の快適ゾーンからさらに彼女をさらに微調整しようとします。

どちらのパフォーマンスも驚異的に良いです。最初は反対のように見える2人の女性は、原始的で壊れないものによって徐々に一緒に描かれています。彼らが抱きしめると、アナベルの白い髪とキアラの黒が一緒になって陰と陽のように見えます。

Chiara's wry Jokes、彼女の嘘、負傷した鳥のcullingのような詳細に加えて、サウンドトラックで時折、ほとんどサブリミナルで、サラザールは暴力の針の脅威で映画をシードします。しかし、2人の女性が慎重に互いに旋回しているように、ほとんどの損害がすでに行われていることが明らかになります。ほとんど不気味に美しい場所には、神話的でおとぎ話の質があります。これらは、家族を飲み込む森と湖のようなものであり、二度と見られないことはありません。