「神の手」：ヴェネツィアのレビュー

監督。パオロ・ソレンティーノ。イタリア。 2021。130分。

彼の最新の作品でパオロ・ソレンティーノの手を間違えることはありませんが、今回はブラブラの署名はかなり穏やかな繁栄を持っています。彼の9番目の長編映画は間違いなく彼の最も個人的で、直接自伝的です。コメディドラマは、監督のナポリの若者を優しく思い出します。その間神の手ソレンティーノの最後の特徴、2018年の政治的ディプティッチの文体的な過剰に著しく手がけている彼らは、騒々度は残っており、彼の作品でしばしば不快なマンネリズムであった再構成されていない男らしさもそうです。しかし、新しい親密さは、ソレンティーノのパレットへの歓迎すべき追加である軽さと優しさをもたらします。最終的にはNetflixストリーミングに運命づけられていますが、この映画には大画面で本当に呼吸する視覚的な拡張性があり、この秋のフェスティバルサーキットでヒットするはずです。 12月の他の場所。

フェリーニの以来、映画の最も感傷的な家族の回顧録の1つ

監督の若者からのエピソードを活用し、彼の最初の特集のサッカーの強迫観念に戻る2001年一人の男- この映画は、1984年にナポリフットボールクラブに参加した後、2年後のアルゼンチンのゴールを決めた後、ナポリフットボールクラブに参加したディエゴマラドーナに対するナポリの人口のテーマセンターを持っています。しかし、タイトルは神の介入の概念も指しています。

そのテーマは、中年の初期の女性（ルイサ・ラニエーリが演じ、彼女の胸に馬鹿げた強調を置くために写真を撮られた写真）であるパトリツィアが、ナポリタンの顧客セント・ジェンナロとして自己紹介し、それから彼女を紹介し、それから彼女を紹介し、その後彼女を紹介する男性に出会うので、映画の特徴的な幻覚の開口部に現れます。地元の伝説の神秘的な人物、「小さな僧k」へ。パトリツィアのje狂った夫への帰国は、映画を増幅されたリアリズムの登録簿に戻し、私たちにシサ家を紹介します。 10代のファビエット、またはファビエ（フィリッポスコッティ）、パトリツィアの悩まされたne、映画のソレンティーノ代理が含まれます。意欲的な俳優兄弟マルケイノ（マーロン・ジュベール）;共産党銀行の公式パパサヴェリオ（ソレンティーノフィクスチャートニセルビロ）;抑えられないいたずらマザーマリア（テレササポナンゲロ）。

映画の最初の部分は、特に家族の宴会で広大なキャストを確立しますフレスコ、いくつかのキャラクターは、短い漫画のようなタッチで紹介され、通常は人生よりも大きいです。特に、毛皮のscった家長、モッツァレラチーズを詰め、ナポリの方言でジューシーな誓いを分配します。そして、新しいBeauが電子ボイスボックスを通して話すのは残念な70歳の新しいBeauが太りすぎです。その後、その伝説的な目標で、​​家族にとって重要な瞬間に都市全体が噴火するマラドーナに焦点を当てます。

しかし、ソレンティーノが家族の秘密と悲しみを明らかにし、美しく扱われたほとんど言葉のないスローバーンのシーケンスが、最も強力で最も感情的に最も感情的には悲劇の瞬間に構築されているので、コメディは徐々によりきちんとしたトーンになります。ソレンティーノの映画館での直接の瞬間。

ここでの重要な映画の賛辞は、ソレンティーノに最初の脚本のギグを与え、ここで（Ciro Capanoが演じる）を与えた現実の作家監督であるアントニオ・カプアノに、彼自身の裏庭でインスピレーションを見つけることについてファビエットを設定することです。神の手日常の奇跡の豊かな静脈としての正式な鉱山。もちろん、フェリーニも長い影を落とします。素晴らしい美しさ本質的にリメイクとして却下されましたドルチェヴィタ（結局のところ、それはそのポイントでした）;しかし、この年齢の回想は事実上ソレンティーノの個人的な融合ですアマルコードそしてビゲロン。確かに、マルキトはフェリーニ映画の余分なものとしてオーディションを受けていますが、あまりにも慣習的に見えるために断られています。

フェリーニを追いかけて、ソレンティーノは常に、女性の美しさとセクシュアリティへの没頭について、しばしば自発的な程度まで前進してきました。神の手避けられないほど、再構成されていない男らしさの映画であり、それを映画の現在のジェンダー政治の再編成にぎこちなく座ることができますが、監督の議論は、この映画が角質の思春期の少年の世界観を呼び起こすということかもしれません。映画の最も問題のある要素は、確かにパトリツィアおばさんの扱いです。パトリツィアおばさんは、ソレンティーノのロレネスクの欲望のオブジェクトの最新のものであり、そのキャラクターとしての地位は彼女の客観化に覆われている危険にさらされていますが、ルイザ・ラニエリは問題を抱えた役割に彼女の役割に真の実質を与えることに成功しています。深い不幸に対する防波堤として身体性を使用する女性。ファビエトがついに彼の処女を失うシーンについては、イタリア映画の別の過去の挑発者であるマルコ・フェレリを連想させる方法でタブーの領土に挑戦することで多くの驚きを覚えます。

コメディの多くには明らかに残酷な連勝がありますが、ソレンティーノはそれを彼が描いている文化に本物に基づいていると主張しています。これは、映画のより穏やかな側面を相殺する動的に研磨性の品質に貢献し、フェリーニ自身の以来、映画の最も感傷的な家族の回想録の1つになります。

演技は全体を通して豊かに特徴的であり、若いスコッティは神経質な感受性と角張った体格で強い印象を与え、比較的落ち着いたが、ゆったりとしたパテルファミリアのように常に堂々としたセルヴィロ、そして家族の高度に尊重的な2階の隣人としてベティ・ペドラッツィが

視覚的には、この映画は相変わらず豊かですが、ソレンティーノのマニエリストの贅沢はかなり少ないです。新しいDOP Daria D'Antonioが長年にわたるLuca Bigazziを巧みに引き継ぎ、より軽い、よりリアルなタッチを紹介し、より広い繁栄のためによく調整されたベースを確立する全体的なトーンを紹介します。