British Screen Forum Reportによると、5つのアクションが苦労しているインディー英国映画セクターを復活させる可能性があります

独立した英国の映画部門は、10年間の映画ファイナンスの傾向を調べる英国スクリーンフォーラムの研究によると、「危機」ポイントにあり、地元の映画制作への投資は地元のハイエンドテレビ（HETV）に惨めに惨めになります。

「Show Me The Money」レポートは、2023年に終了する10年間、および英国政府が発表する前に、Analyst Ben Keenによって実施されました。英国独立映画税額控除（IFTC）2024年3月、税控除の請求と業界との協議のためのBFI認証データの分析に基づいています。

このレポートは、セクターを復活させるための5つの重要な介入を示唆しています。それらは次のとおりです。「メディア管理」スキルの開発。多様化のための企業パートナーシップの育成。プライベートエクイティ投資の増加。映画ファイナンスデータの品質とアクセスを向上させます。

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BFIの記録によると、2014年から2022年にかけて、1,631人が最初のプロデューサーとして認められましたが、これらのプロデューサーの10％だけが複数の映画を作っています。これらの169人のプロデューサーの51％は、最初のプロデューサーの後にもう1つの映画を作ることができました。さらに41％が3本の映画を作りました。

2014年以降、5つ以上の地元の英国映画の製造に成功したのは10人の生産者のみです（地元の生産会社が、英国以外から実質的に資金を提供および管理されることなく、英国の生産会社が作成したプロジェクトを指します。）

フィルムとハイエンドのテレビ全体での総支出は、2022年に史上最高の97億ポンドに上昇しました。しかし、2023年のハリウッドストライクインマンスの年、40％の低下でこれは58億ポンドに低下しました。

「この衰退は、コビッドが最も激しく打撃を受けた2020年に記録された23％よりもさらに極端でした。2021年と2022年に業界が享受してきたパンデミック後の回復を効果的に一掃しました」と報告書は述べています。

特に英国の地元の映画制作では、2023年に1億6,000万ポンドの投資が史上最低レベルに減少しました。一方、地元のHETV生産は、5倍の投資（8億1,200万ポンド）を集めました。国内の映画投資のピーク年は、40550万ポンドが費やされた2016年でした。その年にHETVに投資された総額より10％少ないです。

プレッシャーにさらされているのは地元の映画生産だけではありません。英国の映画生産への総投資は、2023年に46％減少しました。これは、2022年と比較して、国際的なプレーヤーがセクターに注入した合計14億ポンドの減少に相当します。

Legacy USに拠点を置くスタジオが資金を提供する英国資格のあるプロダクションの年間数は、2017年に30でピークに達しました。それ以来、スタジオの生産活動は低下し、2017年に記録されたピーク年間出力の半分以下で平準化されているようです。

それにもかかわらず、2023年は、内向きの投資で作られた映画の総量が、公式の共同生産契約の下で作られた映画と組み合わされた初めてであり、地元のみの生産を超えました。歴史的に、英国で生産された地元で資金提供された映画の量は、はるかに低い平均予算ではありますが、英国以外から資金調達された数を常に超えてきました。 2021年から23年にの内向きの投資を通じて資金提供された映画の平均予算は、2640万ポンドで、英国だけから平均150万ポンドの18倍でした。

「2023年の内向きの投資生産に対するストライキの影響を考えると、この結果はさらに驚くべきものであり、懸念されます」と報告書は述べています。

資金通り

2014年以降、2,500万ポンドの予算レベルを破った地元の映画は10個のみです（このレポートの税控除に関するBFIデータへの特権アクセスは、それらの制作に名前を付けることができないことを意味します）。報告書は、1,000万ポンド以上の予算をまとめることがよりますます難しくなっていることを示しています。これは、商業的実行可能性にとって重要と見なされるレベルです。

2022年までの4年間で、Netflixはワーナーブラザーズ、ディズニー、ユニバーサルの組み合わせよりも多くの英国映画の資金調達に関与していましたが、Netflix、Amazon、Appleは、6年間のレガシーハリウッドよりも多くのプロダクションの資金調達に関与していました。グループ（Disney、Warner Bros、Universal、Sony Pictures、Paramount、MGM）を組み合わせました。

ただし、米国の主要なスタジオは、1つの映画に割り当てられた典型的な予算に関して、依然として大幅に投資しています。 2022年に英国で撮影された米国の主要なスタジオフィルムの平均予算は1億3,900万ポンドで、同年のStreamerによる英国映画の平均予算5,400万ポンドの2倍以上でした。

英国のスタジオで撮影されたハリウッド映画の数は減少していますが、これらの映画への平均的な支出は一般的に増加しています。 Streamersが支援する英国のプロダクションの平均予算は、スタジオよりも柔軟性が高い傾向があり、100万ポンドから1,000万ポンドのブラケットで営業しています。

2022年の単一の米国のスタジオが支援する英国映画の平均投資は、その年に撮影された100の地元のプロダクションすべての支出の75％に相当しました。

エンタープライズ投資スキーム（EIS）の終mise「資本へのリスク」資金調達テストを含めるために、2018年により制限的な規則を導入した後、Seed Enterprise Investment Scheme（SEISS）は、投資へのさらなるルートを遮断しました。スキームは、個々の映画への投資を許可しなくなりました。ただし、会社の株式への投資は、「資本のリスク」テストを満たしているとみなされます。

英国の映画プロダクションの数は、2017年にピークに達し、EISの変更が経過してから翌年に60％減少しました。英国の映画プロデューサーが求めている株式投資ではなく、ローンファイナンスの形態を提供し、投資家の見返りに投資家がより大きな割合を求めています。

Ingenious Mediaだけでも、約90億ポンドを調達したと主張しています。これは、重要なエクイティポジションを含む1,000を超える映画に投資されています。しかし、2018年以来、Ingeniousは映画投資のための新しい資金を調達しておらず、既存の資金が大部分を費やしてきました。 2022年まで、Ingeniousはまだ年間約30本の映画にお金を投入していましたが、ほとんどは株式を獲得するのではなく、債務の形で、または他の投資家が入れる可能性がありました。

独創的なように、グレートポイントメディアは2022年までにすべてのEISファンドを投資し、英国以外から新しい金融を求めることを余儀なくされ、米国のクレジットファンドから1億ドルを調達しました。創設者のジム・リーブの2月の死後、2024年3月にGreat Pointが管理に参加しました。この報告書は、生産部門に対する英国の投資家の一般的な信頼をさらにdeしたことを示唆しています。投資会社微積分資本、Jude LawのRiff Raff EntertainmentをEIS Investmentに支援したことで、7月に6,000万ポンドの映画とテレビプロダクションファイナンスビジネスを引き継ぎました。

古いEIS体制の下で、専門の映画投資家は地元のプロダクションに資金を集中しましたが、過去数年にわたって、数がより少ない商業リスクをもたらすと認識されている国際的なプレーヤーとともに、より多くのプロジェクトへの投資に焦点を合わせており、より大きな予算で。

英国の専門家からの株式投資の崩壊は、一部の英国の生産者に代わりに米国の情報源から資金を求めるように促しました。しかし、報告書は、数人のインタビュー対象者がこれが問題になる可能性があると警告していると指摘しました。

「私たちはすべての資金調達をまとめて、「私に来て、私はあなたの映画を緑に照らす」と言っている米国のプロデューサー・フィナンシエの「煙と鏡」のようなワンストップのソリューションに行くことはありません。シーンは、他の人のお金やリスクを獲得したり、リスクを負わせたりしているシーンは本当に進んでおり、その間に、彼らはあなたの手数料とバックエンドの半分を取っています」と英国の生産者は言いました。

販売前の市場も揺れ動きました。まだそれを使用できる人にとって、その成功は明らかです。このレポートは、採用している映画の平均予算は、販売会社が資金調達計画に関与していない限り、一貫してプロダクションの3倍高いことを指摘しています。

しかし、それは減少しています。 2016年まで、販売会社で作られた地元の英国映画の数は、販売エージェントの関与なしに生産されたボリュームとほぼ同じでした。販売会社が参加しているプロジェクトの数は、2015年の154と比較して、2022年にわずか29でした。

「スタンドアロンの販売会社であることは、今ではお粗末なビジネスです」と、英国の映画やテレビ制作会社の幹部は語りました。販売会社のモデルは、映画の資金調達を支えていません。」

事前販売の減少は、苦労している映画市場を悪化させるコビッドに起因する可能性があります。プロジェクトで財政的リスクを取ることをいとわない世界的に自立したディストリビューターの数の減少。コストを拡大すると、予算作業を行うために必要な金額と比較して、国際的なディストリビューターが喜んで支払う意思がある保証の間で格差が高まります。才能のための激しい競争。すべてのグローバルな権利をとるストリーマー。

群衆の資金調達は、映画投資の実行可能なソースとして浮上していない、と報告書は発見した。何らかの形のクラウドファンディングプラットフォームのバッキングを持つプロダクションの数は2014年に27でピークに達しましたが、そのようなスキームへの関心は減少しています。クラウドファンディングのいくつかの要素で作られた映画の大部分は、マイクロ予算のサブ25万ポンドの範囲にあります。

公共の圧力

公共サービス放送局による映画投資のために割り当てられた合計3500万ポンドの合計は、近年、カメラの前後の才能と乗組員のコストを拡大することによって推進されているため、大きなプレッシャーにさらされています。 2021年から2023年にかけて、約25％のインフレが認められました。

報告書は、公共サービス放送局が開発において果たす重要な役割に注目した。 Film4とBBC Filmは、それらの間の開発に年間400万ポンドから700万ポンドを割り当てます。いつでも、Film4およびBBC Filmにはそれぞれ約120のプロジェクトが積極的に開発されています。しかし、資金提供者がこの開発の完全な利益を感じていない懸念があります。

「開発への公共サービス放送局投資の規模は、他のほとんどの市場プレーヤーが一致しないが最終的には恩恵を受ける主要な人材インキュベーションの役割を果たします」と報告書は述べています。

2019-2022から、BBCフィルムは、Film4がこの期間に約2,500万ポンドの映画投資ファンドを持っていたにもかかわらず、他のすべての公共サービス放送局から資金調達された映画の総数の2倍以上を支持しました（2024年には2,250万ポンドに減少しました。 ）、£1,100万ポンド以上 BBC映画が映画に費やす年間予算。 Film4は、ヨルゴスランティモスやジョナサングレイザーなどの映画製作者とデビュー映画製作者と協力して、より少ないが、より大きな予算、機能、機能を優先します。

レポートによると、平均して、公共サービス放送局はプロジェクトの総予算の17％を寄付しています。

英国造影ドラマへの公共サービス放送局（PSB）の年間投資は、2022年に3億4,000万ポンド対2,400万ポンドである新しい映画の制作に割り当てられているものよりもはるかに高くなっています。しかし、この映画投資は平均約100万ポンドの支出につながります - 同等の公共サービス放送局の平均平均支出は、ハイエンドドラマに1時間あたりの支出から遠く離れていません。

また、PSBは、グローバルストリーマーと提携する際に、テレビスクリーニングの権利を軽視する可能性があると報告されています。以前は、英国の放送局は、英国のテレビ視聴者と競争していない知識において安全で、米国の主要なスタジオとの共同資金調達取引を締結することができました。米国のスタジオが独自のストリーミングサービスを開設すると、これは変更され、米国のスタジオは現在、従来の線形英国の送信に先立って、最初の英国のストリーミングウィンドウも探しています。

Apple、Amazon、およびNetflixは、放送局からの共同投資がある場合でも（賞の資格に限定されていることが多い）シネマエクスポージャーの後に、排他的な最初のウィンドウを必要とすることで、より強力であると理解されています。

放送局にとって、これはより実存的な意味を持つ可能性がある、と報告書は述べた。

「他のリリースウィンドウは過去10年間で一般的に短くなっていますが、「無料のテレビ」ウィンドウは圧力が高まっています」とレポートは説明しました。 「通常、12か月から24か月、時には36か月でさえ押し戻されました。その結果、放送局の幹部は、自分のテレビ観客が支援したプロジェクトを見るために長い間待たなければならないとき、映画投資の価値提案に必然的に疑問を呈しています。」

公的機関の投資を伴うプロジェクトの数 - BFI、スクリーンスコットランド、北アイルランドスクリーンファンド、FFILM CYMRU - は、2020年に29のピークに達しました。 BFIの変化する戦略を反映しています。2017年には、経験豊富な声をサポートし、多様な声を移動しますが、予算のレベルが低くなりました。

2022/23年、BFIフィルムファンドの年間予算は約2,500万ポンドで、2023年4月からBFI映画製作基金として改訂された戦略の下で年間1800万ポンドに減少しました。監督、その映画は350万ポンドを超えて予算を立てています。 2014年から2022年までの期間全体で、公的資金に支えられた映画の65％が100万ポンド未満の予算を持っていました。

「ストリーミング戦争」の終わり

劇場のリリースやテレビの窓に関する論争と同様に、プロデューサーのために、ストリーマーの生産投資は、生産者からすべての権利を買収することを主張し、それによってさらなる「バックエンド」の収益を生み出す可能性を削除します。

英国市場に参入するストリーマーのもう1つの影響は、予算コストのインフレです。ある英国のプロデューサーは、レポートに次のように語っています。「ストリーマーを乗せてすぐに、関与するすべての人がコストを2倍にし、2倍ではないにしても、ストリーマーを使用して少なくとも50％高くなります。」

パンデミック後、すべてのストリーマーは全体的なコンテンツ支出計画を再評価しており、投資戦略における英国映画の役割は常に進化しています。

ハリウッドのメジャーは現在、収益性に焦点を当てており、投資家が金利の上昇を嘆くため、ストリーミング戦略を再考することを強制しています。 「これは事実上、いわゆる「ストリーミング戦争」のこの段階が終わったことを意味します」と報告書は述べています。

Netflix、Apple、Amazonへの投資は、レガシー企業のほとんどによって削減されましたが、レガシー企業のほとんどは削減されました。しかし、このトリオが長期的に英国の生産に費やすことにコミットする程度はまだ明らかではありません。

HETVは先にスピードします

地元の映画制作は2023年のストライクアドレスで最も低いレベルに急降下しましたが、地元のHETV生産は、25％のバンプで、過去数年よりも2023年よりも多くの投資を集めた唯一の生産のカテゴリとして際立っています。地元のHETVは、映画よりも5倍の投資を集め、8億1,200万ポンドと1億6,000万ポンドでした。報告書は、「自家製のテレビ制作は、ビジネスのすべての映画側と英国のテレビ制作への国際投資（49％減少）に影響を与える否定的な要因に比較的不浸透性である」と仮定した。

放送局の試運転プロセスと歴史的に貿易機関の協定によって交渉された貿易条件により、独立したテレビ制作のビジネスモデルはリスクが低く、映画制作よりも一貫した商業的な利点があります。

2014年以来、映画やハイエンドのテレビ制作に活動している2,000社をわずかに超える企業があります。両方で活動しているのは、これらの2.4％（48社）のみです。これらのうち、73％がテレビに移る前に映画制作から始まりました。過去3年間、これらの多様化された制作会社は、映画プロジェクトのほぼ2倍のテレビ番組を作成してきました。

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