「グラウンドゼロから」：レビュー

監督。 Reema Mahmoud、Muhammad al-Sharif et al。パレスチナ/フランス/カタール/ヨルダン2024。113分

ガザでの爆撃中の日常生活に関する22フィルムのアンソロジー、グラウンドゼロから民間人が直面する日々の課題に対する鮮明な洞察を提供します。特に、ニュース報道の制限を考えると、特に価値があります。アカデミー賞の最終候補者であるこれは、過去10年間、特に中東で活況を呈したサブジャンルの最新の例です。これは、紛争ゾーンに住んでいる人々が自分の経験を記録した「インサイダーの証言」機能です。標準的なドキュメンタリーおよびニュース報道規則の正式な制限。サマのために、Medihaそして他の土地はありません最近の注目すべき例です。

非常に明らかにする時計ですが、簡単な時計ではありません

さまざまな長さの22のビネットを照合します。これは、2分間の短いものです。これは非常に明らかな時計ですが、簡単な時計ではありません。これは、一部には、材料の繰り返しの程度があるため、洞察の微かなもののためです。その特派員はすべて、同じ残酷に制限された生活条件の異なる側面をカバーしているため、混雑したキャンプや破壊された建物のイメージで、生きているか死んでいる建物が破壊され、破片の下に閉じ込められています。それにもかかわらず、ここには、落ち着いているがしばしば希望に満ちたパノラマを維持するのに十分な多様性とニュアンスがあります。

「ガザからの語られない物語」という字幕、この映画はラシッド・マシャラウィ監督によって開始されました（パレスチナステレオ）「プロジェクト監督者」としてクレジットされている人。貢献者の多くは、経験豊富な映画およびビデオメーカーです。その他は、劇場、ダンス、パペットなどの畑から来ています。コミュニティや個人が考えられない状況を生き延びるのを助けるための芸術の力に頻繁に重点が置かれています。特に、カミス・マシャラウィ監督の「ソフトスキン」のように、キャンプの子供たちが自分の経験を表すアニメーションワークショップを見せている「ソフトスキン」のようにストップモーションを通して。

一部の作品は厳密にドキュメンタリーであり、他の作品は本質的にフィクションですが、生活条件に正確に焦点を当てているため、フィクションも本質的に事実に基づいています。 Reema Mahmoudのオープニング「セルフィ​​ー」は、非常に個人的なメモを設定して、監督が剥奪、病気、飢erに直面しているコミュニティに関する文字通り、文字通りボトルのメッセージとして世界に送られた手紙を書いていることを示しています。同様の嘆きの登録には、若い画家が脱線したキャリアを熟考しているニダアブ・ハスナの「フレームから外れた」と、アーメド・ハッソーナの「ごめんなさい映画」があります。さらに感動的なのは、AWS Al Bannaの非常に個人的な「Jad and Nathalie」であり、そこでは若いカップルの希望を破壊します。

他の映画は、そのような条件下で強制されているように見えるかもしれませんが、特にハナ・ワジー・エレイワの「ノー」であり、ミュージシャンが希望の歌を歌っています。他の人にとっては、それは絶望から希望を引き出すことの問題であり、時には苦い、皮肉なエッジを持っています。たとえば、Nidal DaMoの「Everything Is Fine」では、スタンドアップコミックは、彼の最新のギグの会場が破壊されたことを発見します、そして代わりにキャンプで演奏します。

ここで最も鋭く、最も機知に富んだ作品は、「天国の地獄」であり、ガザの生と死の近くを黙想しています。

いくつかの映画は失われた過去を印象的な見方をしていますが、「リサイクル」、ガザのキャンプの水の希少性に関するラバブ・カミスの鮮明なイラストのような、冷静さとシンプルさの美徳を最も良くします。 Tamer Nijimの「The Teacher」は、食べ物や水を探しているときに、1人の男の日を静かに鮮明に説明し、電話を充電するという挑戦を克服しようとします。そして、ムスタファ・コラブの簡潔な「エコー」は、海をじっと見つめている男の1つのイメージで緊急事態の深さから電話をかけて、緊急事態の深さから電話をしていることのある「心の感情」のミニマリストのイラストです。 （ガザの海岸は、希望と自由の象徴として頻繁に登場します。）

驚くべきことに、ここで著しくほとんど機能していないのは、怒りの感覚、または正確な政治的文脈に焦点を当てています。驚くべきことに、「イスラエル」という言葉は決して起こりません。また、人々は特定の怒りを表明しません。これは、選択委員会の編集上の選択であり、映画をより多くの一般の人々に可能な限りアクセスできるようにするためのものかもしれません。それにもかかわらず、いくつかの直接的な言及があります：ムスタファ・アル・ナビの「捧げ物」では、作家のダイアナ・エル・シナウィは変位の長い歴史について語っていますが、アラ・イスラム・アユブの「オーバーバーデン」は1948年の変位についての小説に言及しています。彼らの所有物のいくつかを保持したいと思って、本は運ぶのが重いが、抑圧は重い。