韓国のテレビおよび映画業界の台頭に関する「ヘルバウンド」プロデューサークライマックススタジオのCEO

国際現象のかかとで熱いイカゲーム、韓国は、ヨン・サンホ監督などの人気シリーズをグローバルな視聴者に提供し続けていますヘルバウンドそして、軍事脱走者ドラマDP- どちらもCrimax StudioによるNetflix用に制作され、CEOのSeungmin Byunが率いています。

ストリーミングの巨人、超自然的なカルトミステリーによるとヘルバウンドの6つのエピソードは、11月の初演から4350万視聴数時間を記録しました。 NetflixにはグリーンライトディレクターのハンジュンヒーがいますDP、昨年の夏のリリース以来、第2シーズンのために、制作会社のShotcakeも添付されています。

Crimax Studioは、今後のシリーズも共同制作しました怪物韓国の他の主要なドラマ制作ハウス、スタジオドラゴン、韓国のストリーマーTving。スーパーナチュラルスリラー - チャンクンジェ監督（真夏のファンタジア）そして、ヨンとヨンジェ・リュウによって書かれた - 4月にカンセリーの韓国フォーカスで演奏する予定です。クライマックススタジオはまた、非常に期待されているメイクアウィッシュホスピスドラマシリーズを撮影していますあなたが私に望むならKim Yong Wanが監督したA+E Networks Koreaの場合。

「韓国は常に多くの物語を含む場所でした。それは、1953年の朝鮮戦争での戦闘を停止した休戦を持つユニークな国であり、外から、私たちは戦争の危険にさらされている非常に政治的に不安定な場所であるように見えます」とByun氏は言います。そのクリエイティブ産業の台頭。 「いくつかの強力な国の真ん中に位置していたので、私たちは常に多くの紛争を起こしてきました。急速な経済発展には良い点がありましたが、副作用もありました。クラス、世代、性別の間の対立です。しかし、彼らはまた、発言する多くの機会を提供します。

「政治的な変化についても同じです」とByunは続けます。 「大統領を倒したり、大統領を作ったりしたり、多くの大統領を刑務所に送ったりするために人々がそのような努力をした別の国があったとは思わない。政治的、社会的、経済的に、それは非常にエキサイティングな国であり、多くの物語を持っています。」

Byunはまた、新しいハイテクプラットフォームが世界中に韓国のコンテンツを配布する上で果たした役割を引用しており、利用可能な才能の広いプールによって後押しされています。 「映画やシリーズだけでなく、音楽や物語が適用される芸術分野のためのものです」と彼はこの才能プールについて語っています。 「たとえば、韓国がウェブトゥーンの母国になった理由は、そのようなさまざまな人々が非常に多くの豊富な物語を語ることができる国がほとんどないからです。」

生産を増やします

Climax Studioには、開発、生産、管理全体で8人の作業者が1年間のスタッフがいて、プロダクションのために登場すると数百に拡大しています。 Byunは、当社の2022年の収益は6500万ドルから7300万ドルの間にあると推定しています。今年は5〜6つのタイトルをリリースする予定であり、それは小規模な組織ですが、その数のプロダクションはCJ Enmが支援するスタジオドラゴンに匹敵します。シリーズのおかげで、大手監督やプロデューサーを抱えるグローバルオットのためにプロデュースしているClimax Studioは、韓国で視聴する会社としての評判を獲得しています。

若者として、アピチャトポン・ウィーラセタクルなどの監督による映画について熱心にメモをとる映画やテレビの生涯のファンは、大学の映画プロダクションでグラント作品を始めたときに、業界について学びました。 2009年、彼はInvestment and Distribution Company Newに入社し、Lee Chang-DongのCannes Prize-Winnerからの映画の資金調達とリリースに取り組みました。詩（2010）興行収入を打つセルNo. 7の奇跡（2012）。彼は後にワーナーブラザーズ韓国に移り、地元の映画部門を率いて、影の時代（2016）およびチャンピオン（2018）ドンリー（別名Ma Dong-Seok）が主演し、2018年にプロダクションおよび投資会社Lezhin Studioを開始した2018年にテレビに注意を向けました。

Lezhin Entertainmentに支援されたLezhin Studioは、TVN'sを含む多くの人気のあるタイトルを制作しました呪われた、キム・ヨン・ワン監督、ヨンによって書かれた後、バイーンは2021年1月に会社を独立させ、レジンの株式を買収し、別れの方法を友好的に買いました。同社の名前をCrimax Studioに変更し、多様なパートナーと協力することを目指して、Byunは2021年6月にコンテンツ部門を構築するための一連の取引を行って、安定したバッキングを提供する一連の取引を行っていたときに、主要な地元のケーブル放送局JTBCに会社を売却しました。会社のために。

「私は映画とシリーズの境界の崩壊について考え、映画業界で得た経験、情報、人事をドラマシリーズの作成にもたらす方法を見ました」と彼はテレビや映画がある国でのピボットについて説明します。プロデューサーは従来、ごく最近まで混ざりませんでした。

劇場のランニング時間を制限し、聴衆が監督のカットと拡張された映画にどのように反応したかを見て、Byun氏は、「ある意味では、Auteurがより完全に話すことができる」と述べています。

彼が映画業界からもたらしたプロセスの1つは、放送局と協力する際に​​、詳細なスクリプトに基づいて予算を基づいていました。 「過去には、16エピソードシリーズは、4つのエピソードのスクリプトのみが利用可能で、放送されるために議論されていました」とByun氏は言います。 「予算が設定され、さらに執筆がそれに適合します。品質に影響を与える場合や、スポンサーを引き込むために人々が伸びなければならない場合があります。しかし、完成したスクリプトを使用してより根拠があり、必要な時間とコストの量についてより正確にすることができます。」

Byunは、ジャンルに応じて韓国のドラマの予算に大きなばらつきがあると述べています。 「エピソードごとにKRW1bn [$ 815,000]を下回るものと上に行くものがあります。過去には、このラインはKRW500M [$ 407,500]でしたが、インフレと鋳造コストが増加しており、労働条件のためにスケジュールが長くなりました。」

Climax Studioは今でも長編映画を制作しています。たとえば、呪われた：死んだ男の獲物（2021）、ヨンが書かれたキムに仕えられたシリーズの延長と、2つが同じ役割を継続し、ヨンの今後のディストピアのクローニングスリラー男の子、Netflixのオリジナル。

Byunは、どの映画やシリーズをプロデュースするかを選択する際に、何がトレンドであるかについてあまり考えていないと言います。 「私は自分自身を最初の視聴者だと思っており、作家や監督の長年のファンとして私を興奮させるもの、そして彼らから見たいものを探しています」と彼は述べています。 「私たちは、20年以内に生産するタイトルと競合できるモダンなクラシックを作ることを目指しています。」

Covid-19のパンデミックの中で生産することの難しさは別として、Byunは、韓国の生産会社にとって顕著な課題の1つは、業界にどのように投資されているかということだと言います。 「OTTタイトルは、リリースの2〜3週間前に、関連会社の株価が上昇するのを見るでしょう」と彼は述べています。 「一般の人々の多くは、消費されるコンテンツとしてだけでなく、ビジネスの観点から、彼らの経済的生活に直接つながっている映画を見ています。

「これは業界だけでなく、芸術でもあります。しかし、作品を芸術的に評価するのではなく、興行収入でうまくいかない場合、または喪失が見られる場合、彼らはそれを見ずにインターネット上で無差別に批判するでしょう」とByun氏は、地元の映画批判が「積極的なオンラインアクティビティによって」。

などの成功の影響に関してイカゲームそして複数のオスカーの勝者寄生虫彼自身のような韓国企業については、Byunは明らかです。 「自己紹介にかかる時間を削減しました」と彼は言います。 「私たちがどのような会社であり、この国でどのようなインフラストラクチャを持っているか、そして私たちが生産するものが世界の視聴者にどれだけアピールできるかを説明する時間を短縮することができます。それは競争力に最適です。」

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