出典：Richard Hubner/Pixabay/Disney
ストリーミング戦争が激化します
最初にNetflix、Amazon Prime Video、Huluがありました。その後、2019年後半には、Disney+とApple TV+が登場しました。2020年はピーコックをもたらします4月のnbcuniversalからワーナーメディアのHBOマックス5月に。他のストリーミングプラットフォームは、私たちが知っている企業や、まだ存在していない他の企業から続きます。
これらのすべてのプレイヤーが混雑したメディアスペースにどのように適合するかは、来年のみ激化する議論の主題です。 100万人の加入者がディズニー+のためにNetflixを去ったという最近のレポートでは、誰もがゲームプランに落ち着くと、それほど意味がないかもしれません。
ほとんどの人は、切望されたショーを購入し、オリジナルのコンテンツを作成し、オスカーを1つか2つ獲得しようとする多額のお金を費やします。新しいプレイヤーは速く牽引力を獲得する必要があり、勝者はビジネスを最も効果的にスケーリングし、目の肥えた消費者の目で差別化する人です。
最終的には、ストリーマーは共存します。しかし、それが起こる前に、犠牲者がいます。
フェスティバルは時代の変化に直面しています
すべての目はすぐに回転します2020年のベルリンカルロチャトリアンは、芸術監督としての最初の選択を発表します。ロッテルダム、ここでVanja Kaludjercicはこれを2021年に準備しますBero Beyerからも多くのことを議論します。 a満員のサンダンス（ジョンクーパーと別れの入札今年）、ロッテルダムとチャットリアンでの3つのコンペティション - 新しい大胆な才能を擁護することで知られる - 新しい競争セクションを追加することは、これらの3つのフェスティバルがどのようにマークを作り、パックされたスペースで一緒に働くことができるかについての懸念があることを意味します月。
ストリーミングサービスに関する問題は、視聴覚法で結ばれ、映画を展示できないカンヌから、会場のトロントなどのフェスティバルまで、すべてのフェスティバルを悩ませ続けるように設定されています。自分の映画を演奏する問題を経験します。
他のフェスティバルサーキットディスカッションは、LiLi HinstinのLocarnoでの2年目を中心としています。2019年は、画期的なものではありませんでした。ロンドンと釜山の比較的新しい監督が彼らのプログラムに就くので、誰が彼に取って代わるかという問題はリドを燃やすべきです。グローバルレベルでのフェスティバルを期待してくださいヴェネツィアの明白な例外- ベルリン、トロント、ロンドンとともに、女性の才能の代表で行われたいくつかの重要な進歩を築くために、通常は道をリードしています。一方、障害は、業界全体にとって、画面上の内外で、フェスティバルサーキット自身のスクリーニング会場の多くにアクセスできる明白な問題です。 2020年はそれに対処する時間かもしれません。
ディズニーにとってこのような支配的な年を期待しないでください
2019年のディズニーの支配的な地位 - 両方で北米そして国際的に- 前例のないスクリーンインターナショナル」s lifetime。マウスハウスは、暦年に世界中の映画館で10億ドルを稼いだ8つの映画のうち6つを届けました。アベンジャーズ：エンドゲーム、ライオンキング、キャプテンマーベル、トイストーリー4、アラジンそして冷凍II。スターウォーズ：スカイウォーカーの台頭7番目を提供することが期待されています。北米の興行収入のシェアは12月12日までの年間で31.6％でしたが、英国では34.7％でした。thセンチュリーフォックス。
しかし、2020年はまったく別の話になるように見えます。ユニバーサルピクチャーズには、ボンドフィルムが率いる強力なスレートがあります死ぬ時間はありません、Fast＆Furious 9そしてミニオン2。ワーナーブラザーズは持っていますワンダーウーマン1984、自殺分隊スピンオフ獲物の鳥、デニス・ビルヌーブ砂丘クリストファー・ノーランの最新のオリジナル映画、教義。
ディズニーでは、国際予測サービスガワーストリートアナリティクスの劇場洞察の責任者であるロバートミッチェルは、マルベル、ルーカスフィルム、ピクサー、ディズニーアニメーション、ディズニーの実写 - が2019年よりも安全な賭けを提供しているようです。たとえば、マーベルタイトルブラックウィドウそして永遠2019年よりもあまり知られていない量に見えますキャプテンマーベルそしてアベンジャーズ：エンドゲーム、そしてありませんスターウォーズ膜。 「近年のディズニーの優位性とフォックスのスレートの買収にもかかわらず、彼らは2020年にもっと戦いをしたと思います」とミッチェルは要約しています。
中国の「寒い冬」は継続しますか？
中国の映画産業におけるいわゆる「寒い冬」は、2019年の大半を拡張し、生産の減速と検閲承認、 いくつかの有名な地元の映画リリースから引き出され、米国のインド諸島と2,000を超える地元企業の非公式の禁止が破産したと伝えられています。
それはすべて2018年に税スキャンダルと規制上の改造で始まったが、10月の中華人民共和国の70周年までの段階で今年政府の注意は継続した。公式の物語は、これは過熱した業界の再校正に過ぎないということですが、犠牲者にはいくつかの地元のスタジオや映画製作者が含まれており、米国のインディーの輸入品には残酷な年が含まれています。
業界関係者は2020年にわずかな緩和を期待していますが、2021年は共産党の設立から100年を祝うもう1つの主要な記念年です。米国業界にとって、ハリウッドの市場アクセスは、来年米国貿易戦争がどのように行われるかに大きく依存しています。
ハーベイワインスタイン刑事裁判
映画を作ることへの取り組みのアプローチがハリウッドを首に揺さぶった真の破壊者であるハーベイ・ワインスタインは、世間の目にいることを誇りに思っていました。非常に異なる理由で2年間精査された後、前者の大御所は2020年に入り、自由な男がすぐに終わる可能性があることを認識しています。
67歳のワインスタインに対する性的不正行為の申し立ては、2017年後半に最初に出現し、#MeTooムーブメントをキックスタートしました。それ以来、彼の告発者は約80に雪だるま式になりました。ワインスタインはすべてを否定しますが、暫定的な2,500万ドルの和解複数の女性（元従業員と女優）が独自の物語を語っています。
1月6日に、彼は5人のレイプと2人の女性に対する略奪的な性的暴行で起訴されたマンハッタンの裁判所に入ります。彼は無罪を認めており、歯と爪と戦います。有罪判決を受けた場合、彼は終身刑に直面し、ほぼ確実に訴えます。しかし、彼が最終的に投獄された場合、振り子は権力と特権から離れたでしょう。
勇敢な告発者と法執行機関は新たな活力をもって行動し、業界の捕食者は彼らの高価な弁護士を知っており、時間を浪費する態度はもはや多くのことではないかもしれません。
これはアフリカの年でしょうか？
Mati Diopのデビュー映画かどうかに関係なくアトランティック1月13日に最高の国際映画カテゴリにノミネートされ、その存在そのものがオスカーの候補リストアフリカのますます活気のある映画シーンを指しています。
セネガルの提出は、ナイジェリアの服従にもかかわらず、2020年のカテゴリへの記録的な10のアフリカのエントリの1つでしたライオンハート失格となった主に英語であること。
これらの映画は、大陸全体の急成長する映画とテレビ産業の氷山の一角にすぎません。その上昇経済は、アフリカ大陸自由貿易地域の立ち上げにより今年増加しました。 13億人の人口。
「私は25年間アフリカで映画を制作してきましたが、アフリカの映画や多くのインフラストラクチャの成長にあまり興味を持ったことはありませんでした」と、ケープタウンに本拠を置くビッグワールドシネマのスティーブンマルコビッツは言います。国連の特定のタイトル友達。
原動力は内部および外部であると彼は、地元の映画資金と開発と生産プログラムの拡散と、領土で足場を獲得しようとする国際的なプレーヤーの増加を指摘していると彼は言います。
これらの中にはNetflixがあります。その獲得とリリースアトランティックこの戦略の一部でした。フランスの運河プラスは、この地域でも攻撃を行っています。昨年7月にアフリカンスタジオとチャンネルオペレーターのロックを買収しましたが、親会社のVivendiは過去10年間でCanalolympiaバナーの下で約14の映画館を開設しました。パテはまた、大陸全体にネットワークを構築しています。逆に、アフリカは国際市場とフェスティバルシーンにますます存在しています。 2019年には、カンヌマルケで初のアフリカのパビリオンが発売され、ベルリンのヨーロッパ映画市場は今年アフリカのハブを拡大し、マーティングロピウスバウの駐車場にあるポップアップ会場から、より名門的な会場に移動しました。マリオットホテル。
新しいヨーロッパ議会の下での文化と映画の将来は何ですか？
ヨーロッパ委員会委員会のウルスラ・フォン・デル・レイエンが昨年9月に新しいEUコミッショナーの予備チームを発表したとき、文化的および創造的な業界のサークルの中で、文化については言及されていないという驚きがありました。
さまざまなポートフォリオの綿密な検査により、文化の命令は、提案されたイノベーションと青少年のマリヤ・ガブリエルの責任に包まれていたことが明らかになりました。
彼女のタイトルからの「文化」という言葉の省略は、EUの文化的および創造的なセクター全体から広範囲にわたる抗議を引き起こしました。個人。
再考があり、ガブリエルが最終的に以前に発表された頃には、2か月後に彼女の称号がイノベーション、研究、文化、教育、若者のためにEU委員に改名されました。これは、この新しい委員会の下で優先事項ではなかったのでしょうか？
文化的および創造的な産業団体は、あらゆるチャンスをとっています。加盟国が2021年から27年にかけて、いわゆるEU多金融フレームワークを交渉し、優先順位と予算を修正するため、彼らは文化と創造性が忘れられないように懸命にロビー活動を行ってきました。
2019年11月末に、EU全体の約90の文化的および創造的な団体がEUの指導者に、当時のクリエイティブヨーロッパプログラムへの投資を求めるオープンレターをEUの指導者に送りました。
彼らは、クリエイティブヨーロッパプログラムがEUの全体的な予算のわずか0.15％を占めているという事実を強調しましたが、その文化とクリエイティブの産業部門は、GDPに付加価値が5,640億ドル（509億ユーロ）と1200万人以上のフルタイムの仕事を生み出し、7.5を占めています。 EUの労働力の％。
欧州議会提案しましたプログラムの予算をほぼ2倍にして、2021〜27期の310万ドル（280万ユーロ）に増加しました。フレームワークに関する交渉が新年に続くにつれて、提案が経過するかどうかはまだ不明です。
業界は持続可能性に真剣に取り組むことができますか？
2020年、持続可能性の取り組みは、再利用可能な水筒を配るだけでなく動く必要があります。 2009年以来、二酸化炭素排出量を相殺しているLes Arcs10,000ユーロ（11,153ドル）の賞を開始しています生態学的および山岳的な問題を探る機能を開発することを目的としています。
Doc Societyは、2020年3月に第2版のために英国に移動するClimate Story Labで、気候関連のストーリーを引き続きサポートしています。
プロダクションがグリーンになるという点では、より多くの資金が持続可能な方法にリンクされることを願っています。これは、すでにフランダース視聴覚基金（VAF）からの一部の支援の要件であることです。
2020年のベルリンは、すべての公式イベントで肉のない食事を提供します。ローマに拠点を置く市場MIAは、イベントの持続可能な管理のための国際標準であるISO 20121認証を求めました。これは、より多くのフェスティバルや市場が続くと予想される動きです。欧州映画賞は、2020年12月にレイキャビクで開催されます。 EFAとアイスランドのパートナーは、二酸化炭素排出量のバランスをとるために木を植えることを計画しています。
画面上、強力なバズが構築されていますグレタ、スウェーデンの監督ネイサン・グロスマンの特集ドキュメンタリーについてのグレタ・サンバーグ。 Cinetic Handles SalesとHuluはすでに乗船しています。
男女平等 - より多くの行動、より少ない話
これは、2020年のマントラ '5050'がアクションを提供するために話を超えて動いているかどうかを確認する年です。それがビジネスであることを証明する1つのフェスティバルはGoteborgであり、1月24日に始まるプログラムで始まります女性監督による映画の50％で構成されています。これは、主要な国際映画祭がそのターゲットに当たるのは初めてです。
この分野のリーダーであるスウェーデン映画研究所は、色の女性の特定の課題を調べた新しいレポートを開始します。 Wift Irelandの議長であるSusan Liddyは、17か国の女性の政策と実践に関する新しい本を出版し、8月にスウェーデンのカールスクロナで開催されたCarla Conferenceで開始されます。ニューヨークのアテナ映画祭では、Netflixが後援する新しい25,000ドルのブレークスルーアワードグラントが後援されます。その他の新しいイベントには、1月のレイキャビクフェミニスト映画祭が含まれます。
女性とハリウッドのメリッサシルバースタインは、女性クリエイティブ向けの新しいオンライングローバルコミュニティのための2020年の初期の発売を計画しています。
インディー映画業界はAIを受け入れ始めますか？
NetflixがAI、データサイエンス、機械学習を使用して、サブスクライバーのエクスペリエンスを改善し、グリーンライト、取得、キャンセルのショーやフィルムを導くことは、その成功の中心と見なされています。
一方、独立した映画の世界は、これまでこれらのツールを利用することをほとんど消極的でした。インディーが生み出す一般的な認識は、彼らが取り組んでいる種類の作品は、個々の創造性によって駆動されるプロトタイプであり、コンピューターによる分析には適していないということです。
しかし、これは今年、彼らのニーズに合わせて調整された予測分析ツールを備えた多くの新興企業の裁判所独立生産者として変更するように設定される可能性があります。
パリに拠点を置くヨーロッパプロデューサークラブは、ヨーロッパ全土から100の独立した映画およびテレビドラマプロデューサーを集めており、今年LARGOSが開発したデータ支援予測プログラムの追跡を開始する予定です。ソフトウェアは、スクリプトを分析し、システムに供給された30,000の以前の機能プロダクションのデータに基づいて、興行収入の可能性とターゲットオーディエンスを評価します。それは確実に議論を引き起こす実験です。
